行家論道時(shí)下淺絳彩和民國(guó)新粉彩瓷正成為古瓷藏家的一個(gè)熱點(diǎn)，而且似乎“熱”得驚人。究竟怎樣判斷真實(shí)淺
絳彩的藝術(shù)品位和經(jīng)濟(jì)價(jià)值？怎樣區(qū)分淺絳彩和民國(guó)新粉彩，以及名家和一般普品的區(qū)別如何，知道的人并不多。尤
其令筆者憂心的是，一大批淺絳彩瓷贗品正在源源不斷地涌入收藏市場(chǎng)。作為一名淺絳彩和新粉彩的藏家及愛(ài)好者，
很想就此與同好們聊上幾句。何謂淺絳彩瓷？“淺絳”原指元代文人黃公望創(chuàng)造的一種以水墨勾畫(huà)，以淡赭石渲染而
成的山水畫(huà)。陶瓷界所說(shuō)的“淺絳”，借國(guó)畫(huà)術(shù)語(yǔ)，是指晚清流行的一種以淡淡相間的墨色釉上彩料，在白瓷上繪制
花紋，再染上淡赭和極少的水綠、草綠與淡藍(lán)等彩，經(jīng)低溫?zé)�，使其瓷上紋飾與紙絹上之淺絳畫(huà)近似的—種制品。
不過(guò)其題材已不再局限于山水，除山水外，尚有人物、花鳥(niǎo)、走獸之類。究竟*早淺絳彩瓷出于何時(shí)、何人，目前尚
無(wú)確考。
道光即位之初,中國(guó)正面臨*重的內(nèi)外危機(jī).清王朝經(jīng)"康乾盛世"后已經(jīng)走下坡,史稱嘉道中衰其突出表現(xiàn)在吏治腐
敗,武備張弛,國(guó)庫(kù)空虛,民眾反清斗爭(zhēng)頻頻;在外,西方列強(qiáng)勢(shì)力東侵.道光頗想有一番作為,也采取了一系列措施,企圖
中興.他雖然朝綱獨(dú)斷,事必躬親,以儉德著稱.但內(nèi)政事物,如吏治,河工漕運(yùn),禁煙等均無(wú)起色.勤政圖治而鮮有作為尤
其是咸豐帝在位時(shí)，簽訂了許多對(duì)外不平等條約，如《北京條約》。淺絳彩瓷歷時(shí)70余年，直到民國(guó)初年逐步衰落，
據(jù)江西趙榮華先生考證，*后一件淺絳彩作品為古歡齋主潘陶宇于民國(guó)十四年（1925年）所作的《松壽圖》。但從筆
者收藏的實(shí)物來(lái)看，*晚的一幅作品應(yīng)是當(dāng)時(shí)被譽(yù)為“仿古彩”大師段罫發(fā)的一件繪淺絳彩《五老圖》人物提梁壺，
作于1926年。淺絳畫(huà)雖然只在清代晚期至民國(guó)初年盛極一時(shí)，但它打破了官窯的束縛，打破了清規(guī)戒律，解放了畫(huà)家
的創(chuàng)作思路，并開(kāi)辟了在瓷品上出現(xiàn)題詩(shī)、落款、紀(jì)年等風(fēng)氣之先河，在中國(guó)陶瓷史上留下了光輝的一頁(yè)。
御窯瓷器的獨(dú)特性決定了它的生產(chǎn)不存在隨意性，基本不允許工匠有主觀意識(shí)的發(fā)揮和創(chuàng)造。在清代兩百多年間，
御窯瓷器的生產(chǎn)都是遵照內(nèi)廷所頒樣式進(jìn)行生產(chǎn)。還有一些非制式的瓷器在乾隆時(shí)期居多，題材雖豐富多樣，有名家
山水、閑情逸趣悟道說(shuō)禪等，但出產(chǎn)量很少，僅供皇家把玩。有時(shí)，乾隆會(huì)直接命題甚至指導(dǎo)創(chuàng)作這些只是皇帝個(gè)人
的喜好，與百姓無(wú)關(guān)。稱不上眾多御窯畫(huà)師個(gè)性的表達(dá)。 |
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