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戰(zhàn)國(guó)玉器在廈門哪里免費(fèi)鑒定交易 |
時(shí)光流逝,風(fēng)云變幻,春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的改革浪潮,使人們的思想意識(shí)、審美觀念等,均發(fā)生了翻天覆地的變化。同時(shí)
,隨著社會(huì)的發(fā)展,科學(xué)的進(jìn)步,人性的覺(jué)醒超越了對(duì)神的崇拜。因而,此時(shí)玉雕藝術(shù)的創(chuàng)作便從對(duì)神的敬畏尊崇,
走上了自覺(jué)表現(xiàn)人性的道路。審美意識(shí)的中心也從早期的娛神,逐漸轉(zhuǎn)移到娛人。
戰(zhàn)國(guó)時(shí)期求器的變化,首先是受當(dāng)時(shí)社會(huì)生活的影響。戰(zhàn)國(guó)也是各諸侯國(guó)爭(zhēng)戰(zhàn)不休、社會(huì)劇烈動(dòng)蕩的時(shí)期。
玉質(zhì)白色,帶有糖色,質(zhì)地潤(rùn)澤且拋光較好,有玻璃光。玉璧周圈飾谷紋,谷紋顆粒飽滿。璧內(nèi)鏤雕龍紋,龍張口,
斧形下顎,杏眼出梢上鉤,脖頸處有穿貝形紋。龍身扭曲呈“S”形,只見(jiàn)三爪,前爪前伸上舉,后兩爪緊抓內(nèi)璧沿,
絞絲尾上翹內(nèi)勾。龍形整體威猛有力,極富動(dòng)感和韻律。此物被一切為二,反面紋飾同正面,但還殘留有膠的痕跡。
因是清宮舊藏之物,推測(cè)可能曾被嵌貼于家具或其他物件上,為鑲嵌需要,切割為二。
中國(guó)歷史上從公元前475年至公元前221年秦始皇統(tǒng)一六國(guó)為止的這一段歷史,稱戰(zhàn)國(guó),計(jì)255年。當(dāng)時(shí)神州大地有魏、
趙、韓、齊、秦、楚、燕七個(gè)大國(guó),稱為“戰(zhàn)國(guó)七雄”。因其時(shí)國(guó)與國(guó)之間戰(zhàn)事連綿,故稱為戰(zhàn)國(guó)。戰(zhàn)國(guó)是中國(guó)歷史
上最為激動(dòng)人心的時(shí)期,諸候國(guó)間戰(zhàn)爭(zhēng)不斷,但相互間的競(jìng)爭(zhēng)大于對(duì)抗。值得一提的是,戰(zhàn)國(guó)時(shí)期謀士游說(shuō)之風(fēng)盛行
,使戰(zhàn)事不僅依靠實(shí)力,也注重謀略。這種以兼并、擴(kuò)大自己勢(shì)力范圍為主要日的的戰(zhàn)爭(zhēng),破壞性相對(duì)較小,競(jìng)爭(zhēng)相
對(duì)激烈,在一定程度上反而有利于文化的發(fā)展,同時(shí)也對(duì)戰(zhàn)國(guó)玉器的發(fā)展產(chǎn)生深刻的影響。
質(zhì)黃褐色,多白色沁,潤(rùn)光澤。器呈片狀拱橋形,雙面浮雕規(guī)則蒲紋。上部中央單鉆一孔工精美且成對(duì),實(shí)屬珍稀。
影響之一,各諸侯國(guó)玉器進(jìn)一步發(fā)展。其時(shí)由于政治、文化和對(duì)往及商品經(jīng)濟(jì)發(fā)展的需要,各國(guó)都注重發(fā)展玉器,不
僅韓國(guó)、魏國(guó)、趙國(guó),燕國(guó)、魯國(guó)、越國(guó)、楚國(guó)、秦國(guó)等強(qiáng)國(guó)有精美的玉器工藝、連地盤小、國(guó)力弱的中山國(guó)、隨國(guó)
等也有令人嘆為觀止的玉雕藝術(shù)。因此,稱戰(zhàn)國(guó)諸侯奢玉,一點(diǎn)也不過(guò)分。其時(shí)琢玉業(yè)是重要手工業(yè)之一,作坊多設(shè)
在首都。考占學(xué)家已在鄭韓故城、洛陽(yáng)東周王城及鳳翔秦都雍城,發(fā)現(xiàn)一批琢玉工場(chǎng)、據(jù)目前資料,以楚國(guó)玉器數(shù)量
最多,琢工最精,藝術(shù)水準(zhǔn)。
影響之二,玉器成為國(guó)家重器,夏商周三代,國(guó)之重器基本以青銅器為主,特別是青銅鼎、是國(guó)家的象征。《左傳》
曾載夏鑄九鼎,因亡國(guó)而鼎遷于商及周的故事。至戰(zhàn)國(guó)時(shí)期,青銅器雖仍以獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格繼續(xù)發(fā)展,而它作為國(guó)家
之重器的地位開(kāi)始動(dòng)播,由玉器取而 |
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