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正確的認(rèn)識方法是瓷器鑒定的基礎(chǔ)
現(xiàn)在大量的鑒定專著和傳媒都詳細(xì)介紹了瓷器鑒定方法,很多人認(rèn)為對鑒定的概念已經(jīng)了解,但在實踐中又很迷惑,不能確定器物的真?zhèn)危睦餂]有底。其實這是沒有真正的理解和懂得鑒定,有的人還被鑒定書本上的知識所誤導(dǎo),看到的只是表象,而缺少對器物本質(zhì)的認(rèn)識。
那么在瓷器鑒定中什么是本質(zhì)呢?這就是器物內(nèi)在的變化。這里所指的變化是一種自然狀態(tài)下的變化,物體內(nèi)在的變化需要經(jīng)過長時間積淀所產(chǎn)生的物理性的轉(zhuǎn)變,*對不是人為所能達(dá)到的。鑒定中如果能抓住這一本質(zhì),就可以認(rèn)定鑒定方向,也就為鑒定瓷器打好了基礎(chǔ)。
具體到瓷器的鑒定上,本質(zhì)鑒定內(nèi)容就是對瓷器胎土、釉色和彩料的認(rèn)定,也只有對胎土、釉色和彩料進(jìn)行綜合判斷,才可以*大程度地鑒別古董瓷器的真?zhèn)巍Lナ枪牵允且拢瑢μネ梁陀陨蔫b定*為關(guān)鍵。當(dāng)然我們首先要了解胎和釉在各個時期的特征。
元代的胎土在淘煉中不是很細(xì)膩,含有雜質(zhì),經(jīng)過長時間自然的變化顆粒更明顯,鐵銹點和火石紅斑都會帶有沉著的色感。明代早期的胎土則淘煉得比較細(xì)膩,結(jié)構(gòu)也顯得緊密。明代中期胎土的淘煉則更為細(xì)膩,有了高質(zhì)量的胎土才可以制作出如成化雞缸杯等極為精細(xì)的作品。明代至清早期、后期胎土又變得粗糙,并導(dǎo)致瓷器制作整體水平的下降。清康熙、雍正、乾隆時期胎土的淘煉發(fā)展到了一個新水平,胎骨結(jié)構(gòu)更緊、更細(xì)密、有重量感、可塑性好,為這一時期的瓷器品種呈現(xiàn)多樣化提供了保證。清中晚期的胎土則又向粗糙發(fā)展,器物的胎質(zhì)多有顆粒和雜質(zhì),也顯得疏松,整個瓷器的質(zhì)量下降明顯。元和明代青花瓷器多數(shù)都為青白釉和小部分白釉,另外各種單色釉瓷器的釉面都特別肥厚潤潔,以至于釉面結(jié)構(gòu)也相當(dāng)緊密。清以后青花瓷器的釉面則有更多的變化,有青白釉、白釉、灰釉等,而且釉面的質(zhì)量也在不斷的下降,變得稀薄和松軟。
鑒定中對元、明、清瓷器的彩料也要有細(xì)微的分析研究。如青花、五彩、釉里紅、粉彩、斗彩、琺瑯彩、墨彩和各類單色釉。如青花彩料元代*有特色的是進(jìn)口的蘇麻離青。明代青花則可以分為四個階段,永樂、宣德時期還用蘇麻離青為主;成化、弘治、正德以國產(chǎn)的平等青為主;嘉靖、隆慶、萬歷大量使用進(jìn)口的回青料;天啟、崇禎浙料用的較多。清代青花呈色*好的是康熙中晚期,用云南明珠料,分色是所有青花瓷器中*好的,俗稱“五彩青花”。雍正、乾隆青花有呈色濃郁深沉的特點。
了解各朝瓷器的胎土、釉色、彩料特點是為了更好地去掌握鑒定的本質(zhì)內(nèi)容,尋找到各朝瓷器在胎土、釉色、彩料方面所具有的共性和個性特征也是為了更好的鑒定。共性的特點就是器物經(jīng)過長時間自然變化所產(chǎn)生的一種內(nèi)在物理性的轉(zhuǎn)變特性,料深沉,光澤內(nèi)斂有厚度,在整個器物的用色上有濃淡深淺的變化,另外,各類釉上彩的彩料都有自然的潤光從彩料深處溢出,光芒閃爍讓人心動。當(dāng)然在瓷器鑒定中還是要全面地分析和判斷,但從初始鑒定的角度來看,對胎土、釉色、彩料的認(rèn)識應(yīng)該還是*為關(guān)鍵的。胎土都有結(jié)晶,有潤光,結(jié)構(gòu)相對緊密,有一種厚重感。釉面溫潤如玉,有一種內(nèi)在的寶光由里而外自然釋放。彩料的特點和釉面相似,青花瓷器的用料深沉,光澤內(nèi)斂有厚度,在整個器物的用色上有濃淡深淺的變化。另外,各類釉上彩的彩料都有自然的潤光從彩料深處溢出,光芒閃爍讓人心動。當(dāng)然在瓷器鑒定中還是要全面地分析和判斷,但從初始鑒定的角度來看,對胎土、釉色、彩料的認(rèn)識應(yīng)該是*為主要的。 |
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