摩崖石刻是古人傳承人文的主要形式之一。然由于石質的不同，刊刻雕塑的效果自然也有很大的差別。因此古人石刻，特重選石，時人陟名山，采佳石，十分鄭重。摩崖石刻與石質的關系在清代已經有學者關注。葉昌熾在《語石》中談到，“唐初石刻如《廟堂》、《圣教》諸碑，皆黝然作淡碧色，光如點漆，可鑒毫發，扣之清越作磬聲，真良材也。吳越間古碑絕少，唐以后雖有存者，亦多淺蝕。若無屋覆，露處田野，其久也，馴至漫漶無一字。燕趙間遼金幢多黃沙石，坳突不平。拓出之后，疻痏遍體。石質尤脆者，歷年稍久，字面一層蛇蛻，拂而去之，片片落如拉朽。如此等石，其壽不及百年，不如不刻。”
石質與風格
古代摩崖石刻、造像書刻必須依本地山石為之，石質不同，石刻效果自然相異。造佛像石刻與書法刊刻問題，地質巖石和摩崖石刻的關系，我們還可以從造像題記中看出來。云岡石窟的造像記不多，與該地區石窟的石質為砂巖，故不夠堅固且粗糙而不宜刊刻有關。龍門摩崖石刻石質為石灰巖，密度大，硬度強，筆畫伸縮性能好，摩崖石刻造像題記形成了典型的魏碑體。而甘肅麥積山、敦煌摩崖石窟黃沙巖易鑿卻無法入刀，連造像只能以塑代雕，題記只能用毛筆代之。”石質在某種程度上影響了石刻的風格，摩崖石刻的風格和特征與巖石屬性也是有很大關系。
石質殘泐影響
自然殘泐對石刻的影響也是很大的，明清時期的摩崖石刻少則經歷百年風雨，多則歷數百年光陰。自然風化、雨水侵襲、人工錐拓也會對這些摩崖石刻造成殘損，而不能完全體現初刊刻時的面貌了，這也是考察明清時期的摩崖石刻必須予以關注的問題。摩崖石刻文物的風化形態有五種：溶蝕、裂紋、脫塊、空鼓、劈裂。其風化因素有幾種，石質文物自身和外界存在很多可被腐蝕的因素，許多摩崖石刻文物之所以面目全非、腐蝕嚴重往往是經歷了千百年來風風雨雨的連續侵蝕。水質對于石質的風化也有著較大的影響，因此保護摩崖石刻文化需要防水，以達到對摩崖石刻文物*低的風化影響程度。
當今石刻材質的變化
發展至今的摩崖石刻雕塑，無需大量開采山石；可利用GRC玻璃纖維增強水泥，CRG質感好、色彩可選。其水泥基質的質感上也與現今大部分建筑的外墻面材料可更好的融合，表面著色后（可噴外墻漆、石頭漆等），使其看上去就象摩崖石刻的原有部分。 運輸、安裝方便，不易碰壞。 由此可見，GRC可以代鋼、代木、開采大型巨石進行雕塑，開采大型巨石無法實現或無法比GRC一些雕塑和構件。GRC既是一種新型的結構材料，又是一種藝術性的材料，可以做成藝術化的結構，給人以美的享受。GRC摩崖石刻雕塑可制成具有傳統清水、彩色清水和仿石、仿木紋等多種自然的裝飾效果產品，還可以制成各種形狀、花 |
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