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五閑堂藝術(shù)品投資有限公司
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| 王獻(xiàn)之書(shū)法價(jià)格，王獻(xiàn)之、王羲之書(shū)風(fēng)的創(chuàng)新價(jià)值，論二王書(shū)風(fēng)對(duì)當(dāng)代書(shū)法的創(chuàng)新 |
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王羲之和王獻(xiàn)之創(chuàng)造了一代書(shū)風(fēng)，成為千年的明鏡。二王書(shū)風(fēng)堪稱書(shū)法史上的經(jīng)典，它是書(shū)法發(fā)展到一個(gè)高峰時(shí)期的標(biāo)志，也是學(xué)書(shū)法人期望達(dá)到的一種理想境界。人們照著他們這面鏡子，按照自己的審美情趣，又投入了自己的面貌，把他們的書(shū)風(fēng)折射得五光十色。歷史發(fā)展到今天，對(duì)二王書(shū)風(fēng)頂禮膜拜的虔誠(chéng)心絲毫無(wú)減，二王書(shū)風(fēng)的經(jīng)典魅力依然奪人。然而，當(dāng)我們今天面對(duì)二王書(shū)風(fēng)時(shí)，一個(gè)現(xiàn)實(shí)的問(wèn)題是，二王書(shū)風(fēng)對(duì)我們當(dāng)代書(shū)法創(chuàng)作的啟迪何在，對(duì)書(shū)法創(chuàng)新的意義何在，這也許是我們學(xué)習(xí)二王書(shū)風(fēng)*有益的探索。
二王書(shū)風(fēng)的創(chuàng)新價(jià)值
在書(shū)法藝術(shù)的發(fā)展史上，父子均有名的書(shū)法家并不鮮見(jiàn)，代不乏人，但都不能父子并稱，唯有“二王”可以并稱一代。“晉末二王稱英”(虞龢《論書(shū)表》)，他們父子書(shū)法成就的差別，在于王羲之“博精群法，特善草隸”，“古今莫二”，王獻(xiàn)之則“善隸藁，骨勢(shì)不及父，而媚趣過(guò)之”(羊欣《朱古來(lái)能書(shū)人名》)，兩人各有長(zhǎng)處，只是王羲之較全面，因時(shí)代前后，也有“古今之別”，故相差不遠(yuǎn)。
王獻(xiàn)之的書(shū)以行書(shū)為主(即所謂稿書(shū))，摻雜草書(shū)。其行書(shū)連綿不斷，興酣時(shí)綴以草書(shū)，跌宕不羈，灑脫奔放，為所欲為，迥異于往法，令現(xiàn)代學(xué)書(shū)者亦不敢為之。他以漢魏筆法，融入兩晉體勢(shì)，再加上小王之魂魄，造就了一代新風(fēng)。王獻(xiàn)之*有創(chuàng)造的是行草夾雜的字體(破體)，這種字體，王羲之亦有其態(tài)，亦嘗試此法，但沒(méi)有鞏固，然而在王獻(xiàn)之手中，則極為熟練、突出，變無(wú)意為有意，姿態(tài)百出，奇趣萬(wàn)千。
王獻(xiàn)之用筆，妙極神理，博古通今，融合了前人及同時(shí)代書(shū)家之所長(zhǎng)，再借鑒吸收了他們的結(jié)體，在字型結(jié)構(gòu)上加以變化，諸如變曲為直，斜多于正，疏多以密，方多于圓等，由此形成自己獨(dú)特的字體結(jié)構(gòu)，故王獻(xiàn)之的字跡特別，一望便知其為小王書(shū)。而他字中所創(chuàng)造出來(lái)的筆意，更加強(qiáng)了美趣，一筆之中變化更加復(fù)雜，更為流美，小王書(shū)法，非草非行，流便于草，開(kāi)張于行，心馳神往，超逸悠游，堪為筆法體勢(shì)中*為風(fēng)流者也。
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