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無論在書法史還是繪畫史上，文征明都堪稱是一位舉足輕重的巨匠。其書畫雙絕，山水、人物、花鳥無不精通，如此全面且成就高深，縱觀歷史恐惟有趙孟一人可比。特別是在“文人畫”發展史上，文征明更是起到了承前啟后的作用，是一個不可或缺的人物。文人畫在宋代即已發端，文同、米芾、楊無咎、趙孟堅、鄭思肖等人沖破長期以來中國畫形的束縛，追求繪畫的筆致、墨趣、意境與格調，開文人畫之先河。至元代趙孟大力提倡“書畫同宗”，強調筆墨的內在審美表現，文人畫開始大獲發展，漸成中國畫的主流。明代“吳門畫派”的出現，使文人畫一躍而變為中國畫的正統，文征明身為“吳門畫派”的旗手，對文人畫的發展起到了至關重要的作用，尤其是他畫的花鳥對明清寫意花鳥畫產生了深遠的影響，開啟了陳淳、徐渭寫意花鳥畫之風。無論對文人畫還是寫意花鳥畫的變革與發展，文征明都可謂功不可沒。
在花鳥畫上文征明也有杰出貢獻，自成一派。他的設色花卉師從沈周，但工寫結合，設色雅麗，有自己的特色。如藏于臺北故宮的《桃花圖》，桃花精巧工細，葉的陰陽向背表現淋漓，樹的勾皴與枝的穿插十分講究，寫意而不失法度。藏于臺北故宮的《秋葵圖》是其墨筆畫佳作。文征明尤以畫蘭竹*負盛名，對后世影響極大。他畫蘭取趙孟堅的繁與鄭思肖的簡，合二為一，并糅以自己高超的書法線條，通過變化莫測的提按，將蘭草的飄逸、婀娜、剛柔、翻卷表現得十分傳神，迎風絕塵，滿紙幽香，令人驚嘆。他的竹也與前人不同，銳利勁挺，不求其秀，人稱喜氣寫蘭，怒氣寫竹。其蘭竹代表作有《漪蘭竹石圖》（遼寧省博物館藏）。
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