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無論在書法史還是繪畫史上,文征明都堪稱是一位舉足輕重的巨匠。其書畫雙絕,山水、人物、花鳥無不精通,如此全面且成就高深,縱觀歷史恐惟有趙孟一人可比。特別是在“文人畫”發展史上,文征明更是起到了承前啟后的作用,是一個不可或缺的人物。文人畫在宋代即已發端,文同、米芾、楊無咎、趙孟堅、鄭思肖等人沖破長期以來中國畫形的束縛,追求繪畫的筆致、墨趣、意境與格調,開文人畫之先河。至元代趙孟大力提倡“書畫同宗”,強調筆墨的內在審美表現,文人畫開始大獲發展,漸成中國畫的主流。明代“吳門畫派”的出現,使文人畫一躍而變為中國畫的正統,文征明身為“吳門畫派”的旗手,對文人畫的發展起到了至關重要的作用,尤其是他畫的花鳥對明清寫意花鳥畫產生了深遠的影響,開啟了陳淳、徐渭寫意花鳥畫之風。無論對文人畫還是寫意花鳥畫的變革與發展,文征明都可謂功不可沒。
在花鳥畫上文征明也有杰出貢獻,自成一派。他的設色花卉師從沈周,但工寫結合,設色雅麗,有自己的特色。如藏于臺北故宮的《桃花圖》,桃花精巧工細,葉的陰陽向背表現淋漓,樹的勾皴與枝的穿插十分講究,寫意而不失法度。藏于臺北故宮的《秋葵圖》是其墨筆畫佳作。文征明尤以畫蘭竹*負盛名,對后世影響極大。他畫蘭取趙孟堅的繁與鄭思肖的簡,合二為一,并糅以自己高超的書法線條,通過變化莫測的提按,將蘭草的飄逸、婀娜、剛柔、翻卷表現得十分傳神,迎風絕塵,滿紙幽香,令人驚嘆。他的竹也與前人不同,銳利勁挺,不求其秀,人稱喜氣寫蘭,怒氣寫竹。其蘭竹代表作有《漪蘭竹石圖》(遼寧省博物館藏)。
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