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清代宮廷畫辯偽,焦秉貞版《漢宮春曉圖》成參照的標榜 |
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清代的宮廷畫,若與職業畫家和文人畫家之作相比較,有其自身獨有的藝術特點,因此辨偽方法也隨之不同,F將清宮廷畫的藝術特點及辨偽之法簡述如下:
其一,署款形式。清代宮廷畫都用工整的楷書豎行書寫“臣xxx恭畫”“臣xxx恭繪”“臣xxx奉敕恭畫”等字樣,即畫家姓名之前必須冠有一個“臣”字,以表示此畫為皇帝而作,絕無例外。這些宮廷畫,除了在畫幅上署款、鈐印外,幾乎不再書寫其他的文字,這與文人畫家可以在畫上任意題詩或題記不同。從而為鑒定宮廷畫的真偽提供了可靠的依據。此外,還有一部分為皇帝或后妃畫的肖像畫,畫家則根本不能署名,以示皇上和皇后的威嚴。這種形式,雖給后人判斷其作者帶來很多困難,但卻為鑒定宮廷肖像畫的真偽提供了佐證。清代宮廷畫的款識多為“館閣體”,書風端莊嚴謹,運筆橫平豎直,一絲不茍,代表性書家有王際華、汪由敦、成親王(永 )等。但這種“館閣體”與明代的“館閣體”相比,卻又有區別:清代運筆橫平豎直,規規矩矩,明代運筆平正圓潤,另有一番風味。如明沈度楷書《敬齋箴頁》(故宮博物院藏),字體婉麗飄逸,雍容適度,圓潤嫻雅,極有功力,為明“館閣體”代表作。宮廷書畫家款題書法還有各自的特點,比如意大利籍宮廷畫家郎世寧的署款,大都是規規矩矩的楷書,個別為仿宋字體,但這種款書,均不是他的真跡,而是別人的代筆,故不能作為鑒定的依據。從傳世之作看,凡郎世寧真跡只署“郎世寧”三字款。而署“朗世寧”或“郎士寧”者均為偽作。因為“郎世寧”三字是他來到中國后所起的漢名,而非音譯,不能用同音字替代。又如宮廷畫家王原祁,早年款題書法比較方正拘謹,頗近董其昌,中晚年以后書風發生變化,書法結體方長,行書字寫得拖拖拉拉,有拖泥帶水之嫌,其橫筆略微上挑,由左下向右上傾斜,中鋒圓筆居多,結構嚴謹。
其二,題材內容。清代宮廷畫與前代宮廷畫相比,雖無顯著的區別,仍然是由下列五部分組成:(一)裝飾宮殿及作玩賞用的花卉、翎毛、走獸畫;(二)歷史人物故事畫;(三)記錄當時重大事件等紀實性畫;(四)皇帝和妃嬪的肖像畫;(五)宗教題材畫,特別以喇嘛教為題材的道釋畫。但仍有自己的特色,此時歷史故事畫極少,而紀實性的重大事件和人物畫特別盛行,中西合壁畫(特別在康、雍、乾三朝)占據了清宮廷畫壇的主要位置,這不僅是清代宮廷畫的兩大特點,而且是時代風格的具體體現。憑據上述兩大特點,就可斷定該畫大致年代,從而為宮廷畫辨偽提供佐證。。。。。。。
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