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漢代用泥土為坯胎、經(jīng)入窯燒制的器物。主要是各種飲食器、貯藏器等容器，也包括其他生活用具，以及專為隨葬而制作的明器。因年代和地區(qū)的差異，器物的種類形態(tài)、制法、紋飾及燒成溫度等都有所不同。大體上可分灰陶、硬陶、釉陶和青瓷 4大類。
兩漢前后延續(xù)了近五百年，是中國歷史上的一個(gè)重要時(shí)期；正是在兩漢期間中國完成了從青銅時(shí)代向鐵器時(shí)代的過渡，同時(shí)也完成了奴隸社會(huì)向封建社會(huì)的最終過渡。
從中國陶瓷發(fā)展史來說，兩漢時(shí)期正值原始青瓷向成熟青瓷過渡的時(shí)期，至兩晉時(shí)，原始瓷已基本遭淘汰而完成了歷史性的轉(zhuǎn)變。西周至漢早期制瓷業(yè)并無飛躍發(fā)展，恐與當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景有關(guān)：王公貴族風(fēng)行使用精細(xì)的金銀器或青銅制品，而一般勞苦大眾則多用竹木器或陶器。到了漢代瓷業(yè)有很大的發(fā)展，當(dāng)時(shí)東南一帶窯場密布，陶車?yán)叱尚吞娲四鄺l盤筑法，使瓷胚制做更加精細(xì)。釉料也有了大的改進(jìn)，釉層明顯加厚，光澤強(qiáng)，玻化好，胎釉結(jié)合緊密。經(jīng)對(duì)浙江出土漢代瓷器標(biāo)本的科學(xué)測(cè)試分析表明，當(dāng)時(shí)瓷器胎體致密，透光性強(qiáng)，已呈完全燒結(jié)狀態(tài)，顯氣孔及吸水率較原始瓷明顯下降，抗彎曲強(qiáng)度已達(dá)710千克每平方厘米，接近或相當(dāng)于現(xiàn)代瓷器的標(biāo)準(zhǔn)。現(xiàn)藏于浙江省上虞縣文管所的一件東漢越窯青釉四系罐，直口、短頸、溜肩、鼓腹、平底，胎質(zhì)灰白細(xì)膩，釉色青綠澤潤，胎釉結(jié)合致密，已完全看不到任何原始青瓷的特征了。
漢代陶塑藝術(shù)風(fēng)格的形成，與當(dāng)時(shí)風(fēng)行的美學(xué)思潮有關(guān)。漢代思想家認(rèn)為“求美則不得美，不求美則美矣”，人應(yīng)該到廣闊的外部世界中去尋求美、占有美。這種美學(xué)思潮，不僅突出地表現(xiàn)了處在上升時(shí)期的漢代統(tǒng)治階級(jí)力求占有和支配廣大外部世界的熱切渴望、堅(jiān)毅信心和強(qiáng)大力量，而且使得包括陶塑在內(nèi)的整個(gè)漢代藝術(shù)都注目于廣闊的現(xiàn)實(shí)世界。因而從歷史到現(xiàn)實(shí)的各種對(duì)象、各種事物、各種場景、各種生活，都為漢代藝術(shù)家所關(guān)注、所表現(xiàn)。在藝術(shù)表現(xiàn)形式上，漢代美學(xué)家蔑視“雕纖之文”，推崇一種博大崇高之美，用漢代思想家劉安的話講就是“畫者，謹(jǐn)毛而失貌”。只有抓住對(duì)象的本質(zhì)特征，作粗輪廓勾劃，才能體現(xiàn)和傳達(dá)對(duì)象的內(nèi)在精神，表現(xiàn)作者對(duì)客觀生活的審美評(píng)價(jià)。這就是包括陶塑在內(nèi)的漢代藝術(shù)，處處呈現(xiàn)出一種雄渾豪放氣勢(shì)的根本原因之一。
征集范圍：
歷代瓷器、各朝名家字畫、翡翠玉器、竹木牙雕、當(dāng)代藝術(shù)品等
精品陶瓷：歷代窯口精品陶器、瓷器，各代精品官窯器等；
翡翠玉器：明清和田玉，A級(jí)翡翠為上. 要求玉質(zhì)佳、雕工精。高古玉、明清玉、新玉(以和田玉為主，玉質(zhì)潤、透、白，雕工要好)
名家字畫：歷代名家書畫，油畫、水粉 |
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