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富克納斯地作為一家專業的利事封對聯出版商, 一直以來，我們針對市場的變化和需求，不斷進行產品創新、技術改造和設備更新，使企業具備了相當的生產規模和技術開發水平，依靠科技和服務，不斷成長壯大。無論是整體策劃、產品攝影、版面設計方面，還是在印刷工藝設計方面，我們都擁有*流的專業設計人才。
新春來臨之際，商家和單位將對聯作為禮品贈送，不僅表達了一份溫馨的祝福，
又可在對聯上加印產品廣告
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作為一家專業的春聯、福字、紅包、大禮包印刷廠, 一直以來，我們針對市場的變化和需求，不斷進行產品創新、技術改造和設備更新，使企業具備了相當的生產規模和技術開發水平，依靠科技和服務，不斷成長壯大。無論是整體策劃、產品攝影、版面設計方面，還是在印刷工藝設計方面，我們都擁有*流的專業設計人才。
關于對聯的對仗，主要分為：工對,寬對,借對,流水對幾種。對仗是為了更好的表現內容,而不是損害思想內容,過于的講究工整,就成了纖細,大工反拙.
對聯的基本句式是從駢文和律詩移植過來的，因此一開始就 有優美的聲律結構。在長期發展過程中，經過取舍、融合和優化，對聯已經有了不同于詩詞曲賦駢文的句式 和結構，形成了獨立的文體。
對聯的基本句式，四言和六言來自駢文，五言和七言來自律詩。駢文多采用四言和六言，故宋人稱為“四六”，但其中也雜用五言或七 言。同樣是五言或七 言，駢 文的節奏與律詩不同。這一點常常容易被人們忽視。例如，王勃《滕王閣序》名句“落霞與孤鶩齊飛/秋水共長天一色”是七言聯，其節奏仄平仄平仄平平/平仄仄平平仄仄，相當于駢文的六言句式平平仄仄平平/仄仄平平仄仄加了一字，“與”和“共”相當于虛字，因此不應該用七言律詩句式平平仄仄仄平平/仄仄平平平仄仄來衡量。王勃名句的節奏與南齊王儉《靈丘竹賦》“翠葉與飛云爭采/貞柯與層冰競鮮”（見李調元《賦話》）的節奏仄仄仄平平仄仄/平平仄平平平平相同而青出于藍。將兩者對照分析，駢文句式的特點一目了然。
紀曉嵐所說的*古春聯，蜀孟昶“新年納余慶/佳節號長春”（見梁章鉅《楹聯叢話》），上聯平仄是平平仄平仄，在律詩中，“這種特定的平仄格式，習慣上常常用在第七 句”（見王力《詩 詞格律》），因此不是對聯句式。實際上，孟昶用的是駢文句式，其節奏平平仄平仄/平仄仄平平，相當于四言句式平平仄仄/仄仄平平加了一字，“納 ”和“號”相當于虛字。“昶為太子時曾自題策勛府桃符'天垂余慶/地接長春’”（見《中國對聯大辭 典》），說明該聯是從四言句式變化而來的，作為駢文句式，對仗工麗。如果不了解早期對聯的這種情況，用五言律詩句式平平平仄仄/仄仄仄平平來衡量，認為“余”字違律，顯然是極大的誤解。
《楹聯叢話》中摘錄《朱子全集》所載聯語，有些句式明顯來源于四六。例如，松溪縣明倫堂聯“學成君子，如麟鳳之為祥，而龍虎之為變/德在生民，如雨露之為澤，而雷霆之為威”，其中允許相同虛字相對。這是對聯移植駢文句式的明證。不過，相同虛字相對現象已被淘汰。
五言律詩句式有A型仄仄平平仄/平平仄仄平和B型平平平仄仄/仄仄仄平平兩種，七言也有A型平平仄仄平平仄/仄仄平平仄仄平和B型仄仄平平平仄仄/平平仄仄仄平平仄兩種。把它們統統拿來做對聯，在短聯情況下，矛盾并不明顯。但是，進一步考察就會發現，在律詩中不可或缺的這兩種句型，在長聯結構中只需要一種，而且有充分理由證明，只有B型才有資格作為對聯句式。因為：
1、A型同B型有質 的區別。在對聯句式體系中，既然四言和六言只有A平平仄仄/仄仄平平和仄仄平平仄仄/平平仄仄平平，五言和七言理應采用B型為佳。這樣可以避免單調，增加變化。
2、B型句式的平仄變換比A型簡單。在不同句式 組合時，可把五言B型視為 四言，把 七言B型視 為六言，而A型則無此特性。
3、B型句式在結構上接近駢文句式，易于互相轉化。五言和七言采用B型，可將律詩句式和駢文句式統一起來，形成對聯句式。
近代聯家偏愛用五言、七言B型撰聯，極大地促進了對聯句式 的優化和簡化，從而形成了完整的對聯句式 體系結構。
我們并不否定五言、七言A型句式在短聯中存在的價值；只是證明，它們在本質上是律詩句式，而不是對聯句式。同樣，五言、七言駢文句式也不能當成對聯句式。 長期以來，對 聯 未能在文學史上占有一席之地，固然與文人學士視對聯為“雕蟲小技”有關；平心而論，不加選擇地用駢文或律詩的句式撰聯，也是一個重要原因。當然，這在早期是不可避免的。但是，如果對聯沒有自己的句式 體系結構，就不能形成獨立的文體，只能成為駢文或律詩 的附庸。
明確對聯句式同駢文、律詩句式的聯系和區別，是選擇對聯*佳結構的基礎 。余下的問題是：對聯的句式組合有沒有*佳結構？
長聯結構無非是不同句式（包括領、襯字） 的組合，或同一句式 的重復，或以上兩者的組合。但是，這種組合不是隨意的。關鍵在句腳的平仄安排。
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