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比如微博紅人“天才小熊貓”的粉絲。由于“天才小熊貓”基本只發長微博，而且每條長微博都是一則廣告文案，這就等于說，有相當多的粉絲是為了看他寫的廣告而關注他。
事實上，天才小熊貓的粉絲數達到500多萬，而且相當穩定，他的每一條“廣告段子”都大受歡迎，基本都有上億的閱讀量，以及數萬，甚至數十萬的轉發量，甚至還有很多粉絲每天在他的微博里催他發廣告。
再如，“衣錦夜行的燕公子”的微信公眾號粉絲。“燕公子”基本是以90%以上的比例在公眾號上推送廣告文章，但她的每一篇“廣告”基本都能達到10萬 的閱讀量，而且，粉絲明知是廣告，仍然讀得很開心，甚至還會在讀完全文后主動對文章進行“打賞”。
同樣大受歡迎，有很多粉絲追著閱讀的，還有“幕星社”旗下的漫畫家（old先、壇九、布朗尼等）以漫畫形式來創作的廣告。他們的每一則“漫畫 廣告”基本都保持著好幾萬的轉發量，甚至有很多粉絲表示：“比起他們連載 的漫畫，更喜歡看他們創作的廣告。”
并不是因為人們比以前更喜歡看廣告了，而是因為在社交網絡發達的今天，網絡上涌現出了一批優秀的“段子手”（燕公子和幕星社不算純粹意義上 的“段子手”，但其自媒體的經營方式和段子手“漲粉”手段類似，都是靠輸出優質的內容聚集人氣，打造社群〕。他們站在傳播的“前線”，和用戶、粉絲近距離接觸，對他們來說，“漲粉”和“掉粉”，是生死攸關的大事，所以 他們對傳播效果的研究和感受*直觀。
正因為如此，好的段子手往往也是一個優秀的文案，他們能夠創作出形式新奇、內容有趣、制作用心、有創意、娛樂化的文案，讓人在明知是廣告的情況下，仍然愿意期待、閱讀并分享。
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