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“雍正年制”款粉彩百花不落地筆海

詳細(xì)說(shuō)明

粉彩瓷出現(xiàn)在康熙晚期，是在五彩瓷的基礎(chǔ)上，受琺瑯彩的直接影響而創(chuàng)燒的新品種，它以艷麗耀眼的顏色、溫文爾雅的韻味、卓爾不群的個(gè)性，融匯出迎合清代社會(huì)習(xí)俗的裝飾效果。

“雍正年制”款粉彩百花不落地筆海

雍正一朝，瓷藝精進(jìn)，集歷代名窯之大成，括中外良器之精萃，誠(chéng)如《陶雅》所稱：“至雍正，則華縟極矣，精巧之致，幾于鬼斧神工。”其間既崇尚復(fù)古，亦勇于創(chuàng)新，鑄就千古不遇之輝煌。其中之雍正彩瓷以綺麗華貴而著稱，白地、胭脂紅、黃地、松石綠等各類色地不勝繁舉，若本品粉彩百花繁密不透者，則為雍正御瓷粉彩器之珍貴雋品，以其最為絢麗妍美，為古今中外藏家所珍。

本品為宮廷文房之首，胎體厚重堅(jiān)致，造型端莊大方，平沿口，直腹，玉璧底。整器通體點(diǎn)綴月季、牡丹、菊花、紫薇花、蘭花、牽�；�、大波斯菊、秋海棠、百合、矢車菊、梅花、荷花、荷葉、虞美人等各式花朵，滿布器身，竟達(dá)數(shù)十種之多，中外品種聚于一處，相配相伴恰是巧妙。千姿百態(tài)的花朵，競(jìng)相斗艷，盡顯嬌媚本色，圃簇繁麗，上下相映，各盡其妍，使人仿佛置身百花叢中，目不暇接。映襯的輔紋也精致非凡，讓畫(huà)面覆蓋全器，器不露地，寓意百花呈瑞，盛世升平。其設(shè)計(jì)獨(dú)具匠心，紋樣繁復(fù)，色彩絢爛，畫(huà)面雖繁密卻不亂，花葉分布各有主次，婉轉(zhuǎn)舒展，頗見(jiàn)柔美之姿。底部以藍(lán)料寫(xiě)“雍正年制”四字方款，書(shū)法規(guī)整，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)。

相較花紋更為瑣碎的乾隆百花器，雍正百花不露地者寥寥無(wú)幾，檢閱公私典藏，未見(jiàn)與本品全然相同者，紋飾較為相近的一例則是中國(guó)國(guó)家博物館典藏之雍正粉彩百花圖葫蘆瓶，可資比較。藝匠用不同濃淡、深淺的顏色表現(xiàn)本器之花，并運(yùn)用陰陽(yáng)向背法使其花葉更為鮮活，形神兼?zhèn)洌骶卟煌娘L(fēng)采。真可謂“百花”雖繁，卻有主次之分，密而不亂，極富層次感，洋溢出無(wú)與倫比的藝術(shù)魅力，給人以一種迎面而來(lái)密不透風(fēng)之美感。本品尊貴典雅，釉彩妍美多姿，畫(huà)工精細(xì)繁密，全器上下皆工致非凡，其珍罕程度恐非言語(yǔ)可表，處處彰顯出雍正彩瓷無(wú)與倫比的華麗與尊貴。雍正粉彩瓷的胎體加工細(xì)密，質(zhì)地細(xì)膩輕盈，皎白精致，輕重適度。釉面滋潤(rùn)勻凈，平滑瑩白，光亮無(wú)瑕。商品以輕巧俊秀的小件器物為主，如盤(pán)、碗、杯、盒、筆筒等。器物無(wú)論大小，形體改變宛轉(zhuǎn)柔軟，考究線條的美感。在注重漂亮的一起還注重實(shí)用性，有正經(jīng)慎重之感。制作一絲不茍，考究規(guī)矩方圓，注重細(xì)部處理，雍正粉彩瓷除白地粉彩外，還盛行黃地粉彩、墨地粉彩、淡綠地粉彩、青釉地粉彩、醬色地粉彩、珊瑚紅地粉彩、胭脂紅地粉彩等色地粉彩�？钭R(shí)以“大清雍正年制”和“雍正年制”較為常見(jiàn)，以楷書(shū)款為主，篆書(shū)款極少。字體工整，布局謹(jǐn)慎，筆法娟秀，運(yùn)筆有力，多為宋槧體。

雍正粉彩瓷制作工