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| 劉雨岑粉彩四條屏鑒定鑒賞及市場行情如何 |
景泰藍該去如何判定它的價值
沒有能力再求突破再轉(zhuǎn)入下道工序由于民間流通少，以及與大眾情感的疏遠，傳統(tǒng)手工藝品不僅在普通藝術(shù)品市場上缺乏吸引力，而且在收藏市場上也是處于“叫好不叫座”的狀態(tài)，許多收藏家將傳統(tǒng)手工藝品視為一種藝術(shù)和文化價值“不足道也”的“初級藝術(shù)品”。
“也因此，景泰藍等傳統(tǒng)手工藝品一直被收藏界和媒體稱為收藏洼地。”和傳統(tǒng)手工藝品缺乏群眾基礎(chǔ)的窘境一樣，景泰藍從一開始就作為宮廷御用品，并長期被上層官宦壟斷，普通群眾根本無緣接觸。而到了民國時期，由于皇帝等目標群體的消失，景泰藍迎來了史上最蕭條時期。至解放前，由于整個國家和民族處于生死存亡的時期，在這個戰(zhàn)亂的年代，景泰藍工藝及行業(yè)也基本上處于徘徊、低落的狀態(tài)。這個時期的景泰藍就風(fēng)格而言沒有什么自身的特點，沿襲的是清代的風(fēng)格，而就其表現(xiàn)的內(nèi)容而言，由于外國人的購買，所以出現(xiàn)了一些洋人宗教用品和百姓的日常用品。原料物質(zhì)成本的提高、購買力的削弱、從業(yè)人員的急劇銳減等，都使得景泰藍行業(yè)奄奄一息。
“不過，隨著近年來國家和政府對傳統(tǒng)手工藝行業(yè)的重視，非遺等一系列文化保護工程的不斷推進，人們對手工藝特點及歷史文化和藝術(shù)價值認識的逐步深入，傳統(tǒng)手工藝品在收藏市場上開始受到追捧。”
另一方面，隨著近年來行業(yè)生產(chǎn)水平和技藝水平的不斷提高，傳統(tǒng)手工藝品在造型、圖紋設(shè)計等制作工藝上也不斷得到改善，藝術(shù)性和觀賞性不斷提高。
“故宮里收藏的景泰藍藝術(shù)珍品，在現(xiàn)在看來某些方面存在不足，一個是色調(diào)單一，二個是有些工藝質(zhì)量不夠細致，上面的砂眼很多。”
更重要的是，傳統(tǒng)手工藝品中體現(xiàn)的設(shè)計理念也在不斷創(chuàng)新。當(dāng)代設(shè)計理念與傳統(tǒng)裝飾手法的融合使更多既具有傳統(tǒng)手工藝品原有的藝術(shù)和文化價值，也富有時代特征的手工藝新作不斷涌現(xiàn)出來。這在很大程度上也有利于吸引更多追求當(dāng)代藝術(shù)和具有時代審美特征的消費者。隨著傳統(tǒng)手工藝品行業(yè)的發(fā)展和企業(yè)管理水平的提高，傳統(tǒng)手工藝品的收藏市場也越來越規(guī)范。為防止收藏市場上魚目混珠、兜假售假的亂象，目前行業(yè)內(nèi)已經(jīng)有許多代表性的企業(yè)借鑒其他行業(yè)的發(fā)展經(jīng)驗，努力打造企業(yè)品牌，并加強對產(chǎn)品知識產(chǎn)權(quán)的保護。類似措施對傳統(tǒng)手工品收藏市場是一種很好的保護，有利于鼓勵更多的消費者進入傳統(tǒng)手工藝品的收藏市場，引導(dǎo)和促進其良性發(fā)展。 |
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