景泰藍該去如何判定它的價值
沒有能力再求突破再轉入下道工序由于民間流通少，以及與大眾情感的疏遠，傳統(tǒng)手工藝品不僅在普通藝術品市場上缺乏吸引力，而且在收藏市場上也是處于“叫好不叫座”的狀態(tài)，許多收藏家將傳統(tǒng)手工藝品視為一種藝術和文化價值“不足道也”的“初級藝術品”。
“也因此，景泰藍等傳統(tǒng)手工藝品一直被收藏界和媒體稱為收藏洼地。”和傳統(tǒng)手工藝品缺乏群眾基礎的窘境一樣，景泰藍從一開始就作為宮廷御用品，并長期被上層官宦壟斷，普通群眾根本無緣接觸。而到了民國時期，由于皇帝等目標群體的消失，景泰藍迎來了史上最蕭條時期。至解放前，由于整個國家和民族處于生死存亡的時期，在這個戰(zhàn)亂的年代，景泰藍工藝及行業(yè)也基本上處于徘徊、低落的狀態(tài)。這個時期的景泰藍就風格而言沒有什么自身的特點，沿襲的是清代的風格，而就其表現的內容而言，由于外國人的購買，所以出現了一些洋人宗教用品和百姓的日常用品。原料物質成本的提高、購買力的削弱、從業(yè)人員的急劇銳減等，都使得景泰藍行業(yè)奄奄一息。
“不過，隨著近年來國家和政府對傳統(tǒng)手工藝行業(yè)的重視，非遺等一系列文化保護工程的不斷推進，人們對手工藝特點及歷史文化和藝術價值認識的逐步深入，傳統(tǒng)手工藝品在收藏市場上開始受到追捧。”
另一方面，隨著近年來行業(yè)生產水平和技藝水平的不斷提高，傳統(tǒng)手工藝品在造型、圖紋設計等制作工藝上也不斷得到改善，藝術性和觀賞性不斷提高。
“故宮里收藏的景泰藍藝術珍品，在現在看來某些方面存在不足，一個是色調單一，二個是有些工藝質量不夠細致，上面的砂眼很多。”
更重要的是，傳統(tǒng)手工藝品中體現的設計理念也在不斷創(chuàng)新。當代設計理念與傳統(tǒng)裝飾手法的融合使更多既具有傳統(tǒng)手工藝品原有的藝術和文化價值，也富有時代特征的手工藝新作不斷涌現出來。這在很大程度上也有利于吸引更多追求當代藝術和具有時代審美特征的消費者。隨著傳統(tǒng)手工藝品行業(yè)的發(fā)展和企業(yè)管理水平的提高，傳統(tǒng)手工藝品的收藏市場也越來越規(guī)范。為防止收藏市場上魚目混珠、兜假售假的亂象，目前行業(yè)內已經有許多代表性的企業(yè)借鑒其他行業(yè)的發(fā)展經驗，努力打造企業(yè)品牌，并加強對產品知識產權的保護。類似措施對傳統(tǒng)手工品收藏市場是一種很好的保護，有利于鼓勵更多的消費者進入傳統(tǒng)手工藝品的收藏市場，引導和促進其良性發(fā)展。 |
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