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我國古代漆器的技能，早在新石器時代就現(xiàn)已出現(xiàn)，夏代的木胎漆器不只用于往常生活，也用于祭祀，并常用朱、黑二色來髹涂。殷商時代已有“石器雕琢，觴酌刻鏤”的漆藝。
1973年河南成蒿成臺西村商代遺址中出土的漆器殘片，在木胎上雕飾貪吃紋，并涂上朱、黑兩色的漆。宋代漆器的制胎和髹飾技藝現(xiàn)已非常老到，當時不只官方設有專門出產安排，民間制作漆器也很廣泛。漆器所制作的器皿，樣式多且富改動，外型簡樸，表現(xiàn)出器物構造比例之美。
一般來說，宋代漆器以素色靜寂為主。 明代時期的技能美術跨入新的期間，官方設廠獨裁御用的各種漆器，并由聞名的漆藝家處理。除了官設的漆器廠外，民間漆器出產也廣泛大江南北。明代江南漆器名家輩出﹐明初有張德剛﹐包亮﹐明代中期有方信川，明末有江千里等，并出現(xiàn)集漆器技能之大成的著作：黃成著，楊明注《髹飾錄》。 髹飾技能在這時有很大的改造，聯(lián)絡多種傳統(tǒng)技法，兩種以上的技法作聯(lián)絡，不一樣的文飾在不一樣的素地上替換，創(chuàng)始出千文萬華的興盛形勢。許多制作精巧的古代漆器，即使長期埋藏在濕潤的地下或單調的沙漠中，也能堅持光艷如新，但出土后會因環(huán)境濕度改動大而出現(xiàn)變形、變色等表象。這是因為空氣過于單調，漆器容易發(fā)生開裂，濕度過大，則易出現(xiàn)變形和脫漆。保藏時應格外留心，不要把漆器放得離地太近，也不要把其放在鋪設海綿的地上，因為地上濕氣大，海綿的吸水力又比較強，久置于地易使器物發(fā)霉脫漆。在移動漆器時應輕拿輕放，留心不要與鞏固、尖利的物體磕碰或沖突，避免劇烈的顫動。因為有的漆器在地下埋藏千年，胎質易變得疏松，稍不留心，就會損壞。一同，鹽、堿等物質對漆器有必定危害，要留心遠離這些東西。漆器的保藏還應留心防塵。假設有塵土沉積，可用雞毛帚和柔軟的毛刷悄然收拾，或用棉紗布擦拭。假設器物外表沾上污垢，可用洗滌劑清洗或用棉紗布蘸上少量食用油悄然擦拭。
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