我認為這是吳冠中先生早年對李可染先生“膽”與“魂”的高度頌揚。 李可染先生是個身體力行的人，不光是對中國畫提出寶貴的意見，而且還用自己的行動來證實其意見的可行性。當然在那個年代他忍受著巨大的精神壓力，除了來自政治上的，我想其藝術的不被認可、不被理解才是他*大的壓力。曾一度還被譏諷為“江上如此多黑”，對于這種不理解的譏諷，李可染先生卻堅定的說：“不黑，怎么能夠亮”。半個多世紀已經過去了，隨著經濟和文化的發展，李可染先生的藝術作品也越來越來被人理解和追捧，我想對于李可染這樣的大師理解遠勝于贊揚，李可染更不希望清“三王”之于黃子久式的悲劇在他身上重演。
李可染：“深于思，精于勤”； 張仃“滿”吳冠中：李可染構圖的”滿”和“擠”是為了內涵的豐富與寬敞。他將觀眾的視線往畫里引，往畫境的深處引，不讓人們的視野游離于畫外或彷徨于畫的邊緣。 亂：李可染在作品中力求用筆用墨的奔放自由，往往追求兒童那種毫無拘束的任性，使人感到痛快淋漓。特別是在寫生期作品中，因寫生易于受客觀物象的約束，他力避刻板之病。大人者不失其赤子之心，李可染在解放前的人物畫中早已流露了其寄情于藝術的天真的童心。“亂”而不亂，李可染于此經營了數十年，看來瀟灑的效果正是作者用心*酷處。
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