清朝斗彩瓷的產(chǎn)量要大于明朝成化時期�？滴�、雍正、乾隆官窯也有不少精品堪與成化斗彩媲美，而且出現(xiàn)了較大的器型。總的來看，清朝盛世的斗彩瓷器大多數(shù)繪畫精工，改變了成彩 "葉無反側(cè)"、"四季單衣" 的弱點，圖案性更強，但也失去了成彩清秀飄逸的風(fēng)采�？怠⒂�、乾官窯都有一些仿成化斗彩產(chǎn)品，
特別是雍正時期己能有把握地仿燒出成化斗彩，但這些仿品大都署本朝年款或不落款，只有少數(shù)寄托成化款。對這些器物要從胎、釉、彩繪等兒個方面仔細辨別。另外雍正時期還燒成了粉彩斗彩，使斗彩瓷器更加華貴。乾隆以后，斗彩仍在生產(chǎn)，圖案內(nèi)容多為花草，且多團花，延續(xù)了清朝盛世時期的風(fēng)格，但筆法日漸草率。
清代，朗士寧等人將西洋畫技法帶到中國，自康熙朝始，內(nèi)務(wù)府及養(yǎng)心殿造辦處將其大量融入陶瓷工藝，以油畫技法為基礎(chǔ)的琺瑯彩就是這一時期的典型代表。發(fā)晶釉面，則以西洋硬筆畫技法為基礎(chǔ)，精到細膩的筆法，糅合彩瓷工藝特有的渲染效果，輔以粉彩的寫意，呈現(xiàn)出疏密有致、剛?cè)嵯酀疇睢６m瑯所獨有的色彩凝練更起到了畫龍點睛之效。
三種不同風(fēng)格的工藝，反差強烈卻又渾然一體、風(fēng)格迥異卻能相互提攜，爭奇斗艷中構(gòu)成一幅情趣盎然的生動畫面，故名:逗彩 |
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