看磨漆畫猶如霧里看花、水中觀魚，有一種朦朧的美感。朦朧美也好，神秘感也罷，均來自大漆的半透明特性，來自精心研磨的技巧。一般來說，采集來的生漆經過攪拌晾曬，脫去部分水分，精制加工成熟漆，方能應用。熟漆分為黑推光漆、紅推光漆和透明漆三種。漆藝家常常為調制高純度的彩漆而抱怨透明漆的不夠透明，卻往往忽略了正是由于透明漆的半透明，才給磨漆畫帶來了朦朧、神秘的特殊效果，因為只有半透明漆（包括半透明彩漆），罩涂在具有反射能力的金銀或紅、黃等淺色的漆地上，因罩涂的厚薄不同，或研磨的輕重不一，而產生的極為細膩的明暗層次，才使畫面產生變幻迷離之感、神秘朦朧之美。試想，如果透明漆真的透明得如一潭清水，漆層厚薄、磨多磨少都沒什么兩樣，一切清沏見底，一覽無余，還有什么朦朧美、神秘感可言？當然，如果透明漆完全不透明，也會索然無味。因此，透明漆之妙，正在于半透明。
中國畫家作畫是面對素白的宣紙，在白紙上畫條魚，空白處就是水；在白紙上畫只鷹，空白處就是天。同樣，磨漆畫家作畫是面對漆黑的漆板，在黑漆板上畫條魚，空黑處就是水；在黑漆板上畫只鷹，空黑處就是天。中國畫中的空白處給人以想象的空間。
中國畫講究空白，計白當黑，“沒有涂抹形象部分的白紙，不是空蕩蕩的空白，保留下來的白紙已是落墨處的矛盾對立面，黑與白相輔相成，故素地的面積、位置及形象均負擔著畫面造型的責任，已絕不是任閑人亂闖的多余空地。”（吳冠中：《喬十光與漆畫》）。同樣，磨漆畫講究空黑，計黑當白，磨漆畫的黑，也關系著畫面空間的完整性。
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