藝術家的學識和功力固然重要，而更重要的是其藝術氣質。中國文人寫意畫處處體現的是“氣”，是俗氣是小氣，是媚氣是稚氣？不是的，因為氣有高與低、圣潔與卑劣之別，那民族的元氣、那人性的陽剛之氣乃是極其可貴的因素！氣的具體表現常在“大、重、拙”中蘊藏著，畢加索、八大山人、石濤、齊白石等古今中外的藝術家，都逃脫不了對這3個字涵義的選擇。李苦禪先生具備西方寫實造型的功底，但他要走上中國寫意造型的路子，就必須從西方造型規律中蛻變出來，否則就是一種累贅，有的人一輩子無法擺脫它，因而難以駕馭中國文人寫意畫的本領，反而形成了一種劣勢。西方與東方兩種造型體系的要求，從根本上是針鋒相對的，但在某一點本質上又是相通的。因為西方繪畫所表現的是具體的“一束花”，而中國文人所表現的是抽象的心中的“花”。苦老能從西方繪畫的要素下蛻變出來走進中國傳統大寫意的觀念和實踐中來，當年所掌握的西方繪畫功底就變成了他的優勢，有與沒有這個優勢大不相同，他有這個優勢，所以可以比別人高出一籌。
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