對于不少當(dāng)代藝術(shù)家而言，不涉獵影像或多媒體方面的創(chuàng)作會讓他們感到自己的藝術(shù)履歷黯淡無光。這在視覺主導(dǎo)時代成長起來的新一代年輕藝術(shù)家中更是如此。然而，什么人在關(guān)注他們的工作？
香港巴塞爾推廣影像藝術(shù)
上海東延藝術(shù)品銷售中心作為推廣當(dāng)代影像藝術(shù)的重要舉措，上周結(jié)束的香港巴塞爾藝術(shù)展延續(xù)歐洲與北美的經(jīng)驗，與香港藝術(shù)中心合作，首次推出“光映現(xiàn)場”專區(qū)。專區(qū)由北京策展人李振華策展，推出了41位藝術(shù)家的49件作品。
在展會開幕的第二日，北京藝術(shù)家黃然的裝置作品《Mute》(2014年)便以3萬美元的價格銷售給了一位亞洲藏家。4月，黃然憑《對榮耀的管理》入圍第67屆戛納電影節(jié)短片競賽單元。
在拍賣場上，今年香港蘇富比春拍推出的40余件當(dāng)代影像“尤倫斯收藏”專題中的37件拍品，涉及了中國當(dāng)代影像20年來的發(fā)展線索。據(jù)悉，32件拍品超過*高估價成交，宋冬的《印水》、王慶松的《跟我學(xué)》成交價均在百萬港元以上，成交額超過估價數(shù)倍乃至幾十倍的也不在少數(shù)。
上海東延藝術(shù)品銷售中心但有分析指出，這并不意味著當(dāng)代影像市場會成為市場下一個高地。對比前幾年的市場成交額，今年的當(dāng)代影像的美好更多只體現(xiàn)在成交率方面，有限的買家群體和不成熟的收藏環(huán)境依舊會是牽制當(dāng)代影像市場發(fā)展的重要因素。
收藏價格不夠下一輪創(chuàng)作
上海東延藝術(shù)品銷售中心相對于普遍受歡迎的油畫、國畫等傳統(tǒng)介質(zhì)的作品而言，裝置和影像作品在國內(nèi)并沒有普遍地受到歡迎。李振華曾對媒體表示，“很難改變?nèi)藗儗τ谒囆g(shù)作品物質(zhì)化的看法。尤其在中國，主要的機構(gòu)和收藏家們?nèi)匀恢魂P(guān)注繪畫和雕塑。”
上海東延藝術(shù)品銷售中心以影像作品聞名的臺灣當(dāng)代藝術(shù)家陳界仁曾告訴筆者，他的作品收藏價格有時還不夠開展下一輪創(chuàng)作的需要。與傳統(tǒng)介質(zhì)的藝術(shù)作品相比，采用新媒體方式創(chuàng)作的影像作品較難得到收藏家的青睞，不僅被收藏的概率很小，成交價格往往也很低。
事實上，這一現(xiàn)象不僅出現(xiàn)在中國。有畫廊從業(yè)者表示，“歐美專門收藏影像藝術(shù)的藏家兩只手都數(shù)得過來。” |
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