黃公望書畫拍賣成交價6267萬
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董其昌《仿黃公望富春大嶺圖》卷,縱28.5厘米,橫297厘米,紙本設(shè)色。以平坡叢樹作近景,以隔岸群山相呼應(yīng),其間崗陵逶迤,草木蒙茸,蹊徑屈曲,村舍隱隱,富春江緩緩流向遠(yuǎn)方。畫幅中部,山勢陡起,泉流如注,遠(yuǎn)峰重疊,聳入云霄。全圖構(gòu)景除江流映帶,山勢平緩處與黃公望卷約略相似外,山容樹態(tài),丘壑體貌,則盡出己意;雖同樣用披麻皴,卻一變黃公望的長皴勁斫而為細(xì)筆短皴,蒼蒼莽莽,松松毛毛,仿佛毫不著力而氣韻淳厚。或許是受了沈周的影響,董其昌也為自己的仿本設(shè)了顏色,但并不只是淺絳,而是參用了黃公望《天池石壁圖》等另一些作品的敷彩用色之法,在明亮溫暖的赭色之上,略罩石綠,更以螺青汁綠點染,使嶺麓山際,生發(fā)出一片蔥翠郁茂的氣象,明麗嫵媚,卻又文秀典雅之極。得法于黃公望,又“自出機(jī)軸”靈活演繹,師古而不泥古,這是董其昌所以能集大成、創(chuàng)新格成一代大家的重要原因。在董其昌的影響下,明末清初畫壇規(guī)摹、學(xué)習(xí)黃公望成了一種時尚,“法大癡”、“仿子久”的作品不斷在“四王、吳惲”筆下出現(xiàn),連“清初四僧”也無不從黃公望作品中汲取養(yǎng)分陶冶畫風(fēng)。其中八大山人、王原祁*得神韻而又風(fēng)骨獨具,可說是深得董其昌“不必盡似”的學(xué)古心法了。
董其昌一生都把趙孟頫作為競爭對象,不論是藝事還是仕途。他七十一歲時升遷南京禮部尚書,官位已不在趙孟頫之下,他心滿志得,常在書畫作品上鈐用“大宗伯”印以自炫。本卷卷末的這方印章可作為他此頃心境與人生經(jīng)歷的旁證。其題跋也證明了黃公望及沈周二“富春”都已入他之手的這一史實。包括好友陳繼儒在卷首“董宗伯南都?xì)w”這樣的題語,都有助于該卷的考證。本卷入清后曾為內(nèi)府所藏,被著錄于《石渠寶笈·三編》,晚清時流出宮外,輾轉(zhuǎn)于王孝禹、顏世清、周叔廉、吳普心之手,因為藏弆得所,故保存極為完美。顏世清在贉尾題跋中稱它:“山巒渾厚,草木華滋……三百年來紙素如新,恐世間更無第二卷。”歡喜贊嘆,神情宛然。
從多角度看,董其昌《仿黃公望富春大嶺圖》卷無疑是他晚年作品中畫風(fēng)典型極為精彩的一件,其藝術(shù)價值自不待言。它的問世,更為研究董其昌及黃公望《富春山居圖》的流傳與影響提供了新的資料,其歷史價值是同樣不容低估的。
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