| 南京雕塑建設一般意義上的圍合空間指的是設計者要設計的空間范圍。比如一個廣場的輪廓線所包括的空間。大多設計者在設計城市雕塑時，尺度大小一般以所設計的廣場輪廓線為基準。然而審美是一種心里過程，尺度關系其實也是一種心理對比。這個所謂的圍合空間只是客觀上的圍合空間，為什么這樣說呢。因為人在面對一個空間時心中會以周圍就近的物體為參照物自然產生一個圍合空間，這個空間往往以周圍能明確感受到的*高物體為基準，這出自人類本能。拿廣場雕塑為例，廣場周邊一般會有道路，道路后面會有一些高大建筑，這些建筑會自然形成一種圍合空間，我暫且將這種心理現象產生的空間稱之為心理圍合空間。作為一個廣場雕塑，人們在繞過建筑物的遮擋之后，在視覺感受中會自然的將圍合空間擴展到以高大建筑物為參照對象的空間中。從觀賞者到城市雕塑之間的遮擋物越少，這種感受越強烈。這樣就會出現一種情況。怎么看怎么覺得雕塑尺度小了。所以設計者在城市雕塑的設計中應該更多的考慮心理圍合空間而不是僅僅局限于所需要設計的圍合空間。而要充分考慮到心理圍合空間。對于這樣的問題的解決辦法可以采用空間分割來切斷觀賞者與雕塑之間的視覺聯系。有句俗語叫“一葉障目，不見泰山。”當然，并不是要將廣場周圍密閉，只是在遠距離的*佳觀賞距離（遠景觀看一般理論界認為在垂直視角18°左右比較合理）之外可以合理利用景觀墻、景觀樹、道旁樹等元素在雕塑和觀賞者之間形成一個視覺屏障，利用這些元素遮擋主體雕塑，雖然依然可以看見雕塑，但卻產生深山藏古寺的感覺。弱化了不合理的尺度對比，合理轉移觀賞主體的視覺注意力。由于中間加入參照物的關系會將圍合空間變得更加合理。這樣也會強制觀賞主體進入合理距離進行觀賞。這種強制觀賞主體在合理距離內觀賞的方式多不勝舉，拿上海世紀大道上的雕塑《日晷》為例，她坐落在世紀大道末端一個環島上，這樣路過的車輛上的人觀賞時，必定沿著公路的限定觀看，雕塑與觀者的距離基本在雕塑高度的二到三倍左右。歡迎您訪問 南京雕塑http://www.njsixiangzhe.com/解更多相關的信息!! |
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