乾隆粉彩以其濃厚的富貴氣象,深得人們的喜愛,用精致工麗、生動(dòng)傳神,濃淡相宜,立體感強(qiáng),藝術(shù)效果逼真來形容恰如其分。此外,乾隆彩瓷除了繼承康熙以來的傳統(tǒng)工藝外還大膽吸收了西方油畫的技法和題材。例如,西洋美女、天使、風(fēng)景等,這類作品無淪瓷質(zhì)、紋飾均異常精美。特別是這時(shí)期的粉彩還盛行軋道工藝。所謂軋道工藝,即是在器物的局部或全身色地上刻劃纖細(xì)的花紋,一般多在器物外部,然后再于其上加繪各色圖案,如圖1、2黃地、淺黃地粉彩軋道花卉碗,圖3綠地軋道粉彩花卉碗,圖了藍(lán)底這軋道皮球花喇叭口碗,從這些器物中都看得十分清楚,因此,它也是判定乾隆器的一個(gè)標(biāo)志,類似繪畫中起托裱、襯托作用。另外還常于錦地開光內(nèi)繪山水、花卉、人物,如圖5,6。還有乾隆御制詩(shī)篇,如圖4。故有“錦上添花”的美稱,在景德鎮(zhèn)又稱“耙花”,為之獨(dú)創(chuàng),工藝復(fù)雜,難度較大。彩瓷中中西婦孺的人物像頗具特色,常以朱紅或胭脂紅點(diǎn)唇,以胭脂紅加于跟上鼻尖,下巴頰之下,或以橙紅色點(diǎn)唇。如圖6以朱紅由深至淺淡渲染眼簾、鼻及兩側(cè),由于匠工不熟悉人體結(jié)構(gòu),所繪之西洋仕女頸均大脖子似的一圈淺紅色,此亦為乾隆彩瓷上所繪人物特征,異之則多為贗品。這些都反映了乾隆期高超的制瓷工藝和裝飾美的藝術(shù)效果。總之,乾隆一代粉彩瓷器成就非凡,彩繪的人物、花卉、翎毛等均以當(dāng)時(shí)名畫家的繪畫為藍(lán)本,兼揉西方繪畫技法。勾、染、皴、擦,濃淡分明,清新明艷,顏色釉大盛,立體感強(qiáng)。這些名畫家主要有山水畫宗董浩、張宗蒼,嬰戲本金廷標(biāo),花鳥宗蔣廷錫、鄒一桂等等。色地軋道工藝、綿底開光技術(shù)把瓷器裝飾得富麗堂皇,華美之至。
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