怎么鑒定真假紫砂壺、、
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枯木逢春朱可心
1972年,在周恩來總理回贈日本首相田中角榮的國禮中,有一件別致的禮品:可心梨式紫砂壺。它的作者,就是近代紫砂巨匠朱可心。
時間回溯到80多年前,宋慶齡女士在上海參觀一個即將出國展覽的工藝品預展,在琳瑯滿目的展品中,宋慶齡惟獨看中了一件紫砂雅玩:仿竹節鼎。在它參加完國外的展覽后,宋慶齡以500英鎊買下了這件藝術珍品,它的作者也是朱可心。
家道貧寒的朱可心成名很早。1932年,他的雲龍鼎和竹節鼎參加百年一度的美國芝加哥博覽會,獲得了特級優獎。他的藝術造詣深厚,一生中設計、制作了100多種紫砂新工藝造型。
上世紀50年代末,朱可心接受了仿制國家一級文物、明代項聖思“大桃杯”的任務。項聖思相傳為一修道人,能制桃杯,大於常器,花葉干實無一不妙,見者不能釋手,在紫砂人的心目中幾乎是聖人一樣的地位。大桃杯則是像斷臂維納斯、擲鐵餅者一樣經典的作品。民間藝人開始向古賢挑戰了。依葫蘆畫瓢是死路,關鍵是要表現大桃杯的神韻。大桃杯的骨子是什麼?是風流倜儻、是靈動飄逸,這些特點一定要體現出來。數九的寒天,朱可心的手凍得都是裂口,晚上躺在被窩裡突然來了靈感,馬上一躍而起。到后來他和大桃杯幾乎融為一體了。作品送到南京博物院,專家們幾乎分不出哪件是原作了。
雲龍壺是朱可心的代表作。新中國給了民間藝人從未有過的地位,使他有一種“鯉魚跳龍門”的感恩。他把樸素的感情寄寓在作品裡,努力突破前人“魚化龍”的成就。為了表現神龍雲隱、首尾相連的主題,朱可心幾乎天天去蜀山北麓的大新橋上觀察天上的雲彩。當時正是農歷七月,雲彩變幻無窮。他看在心裡,回到家就用泥塑捏出浮雕,並在制作時點著蚊香,看煙氣升騰勾畫雲紋。
在徒弟們回憶裡,朱可心的晚年有些落寞。上世紀80年代,紫砂開始走紅,泥沙亦開始泛濫,造假壺的人在他眼前晃來晃去,他看不慣。每天坐在門口曬太陽,車水馬龍、熙熙攘攘,朱可心發現自己越來越讀不懂這個變化太快的世界了。他內心也許很憂郁,很擔心。終於有一天,他作出一個讓所有人吃驚的決定:銷毀自己的所有印章,絕不讓那些造假壺人玷污自己的清白。
這是朱可心的絕唱,可以和他的任何一把傳世之作媲美。
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