20世紀離我們而去,但它波瀾壯闊的歷史情境、累積的經驗,仍未被充分認知。在這個革命、戰爭和改革的世紀,中國藝術迎來前所未有的激蕩格局。掀起這場百年變局的動因在于,亙古綿長的中國傳統藝術要如何回應西方文化的沖擊。
在這股洪流中,提出“現代國畫”主張的高劍父及其創立的嶺南畫派,主張折衷中西,強調兼容并蓄,百年來深刻地影響著中國畫壇。而黎雄才是實踐高劍父“新宋元繪畫”藝術主張最有成就的弟子之一。
一幅《武漢防汛圖》的史詩長卷,千軍萬馬的現代防洪現場,被如詩般地以傳統意境展現;一幅《閔江木筏》圖,遠景綿渺,扁舟搏擊湍流,彌漫著畫家的一種浪漫向往……在黎雄才的作品里,防汛、護林或勘探這樣的現代勞動場景,都被他生動地表現出美,不但重現了宋元繪畫的意境,而且適應了解放后人們審美的轉變,堪稱一個時代的經典。
于是今天,越來越多的人開始“再發現”黎雄才,發現他在那個“藝術為政治服務”的特定年代,對藝術規律的頑強堅守,以及充滿個性的再創造。
“百年雄才”系列展就是一個“黎雄才再發現”的過程,包括了4300多件史料搜集、380余件黎雄才原作的展出,包括從中國美術館借來的代表作《武漢防汛圖》、《護林》、《為祖國尋找更多資源》,后一件更是首次到廣東展出。
嶺南畫派紀念館副館長李勁堃指出,主辦方力求把“百年雄才”系列展辦成一個不同于以往的研究性展示——— 通過對史料的挖掘、梳理,還原出一個盡可能接近真實的個體、盡量清晰的藝術發展脈絡。今天的人們因此得以重新發現黎雄才在人物畫、花鳥畫、書法等方面被忽視的價值。
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