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粉彩是清朝彩瓷的重要品種之一，它柔和細(xì)膩，富于變化，和五彩強(qiáng)烈的光彩形成強(qiáng)烈的對比，因此也被稱為“軟彩”。近代許之衡在《飲流齋說瓷》中說：“軟材又名粉彩，謂色彩深有均勻質(zhì)也，硬彩華貴而深凝，粉彩艷麗而朗逸。
粉彩中摻入了鉛粉，在繪制的時候使用分水法沖淡色調(diào)，使色彩具有粉潤秀雅的藝術(shù)風(fēng)格，比較善于表現(xiàn)所繪物體的質(zhì)感，對枝枝葉葉、花朵羽毛的描繪更加精細(xì)，使圖案具有錯落有致、陰陽協(xié)調(diào)的藝術(shù)效果。粉彩的裝飾圖案極其豐富，不僅有山水花鳥，還有亭臺樓閣，使瓷看起來比較明麗，更加漂亮。
清朝的瓷器就像是清朝的歷史一樣。明朝末年，天下大亂，造瓷業(yè)也日漸荒蕪。清初，兵荒馬亂，天下尚且不保，更沒有閑暇顧及瓷業(yè)。到順治年間，天下漸漸安定，造瓷業(yè)才慢慢恢復(fù)。不過，恢復(fù)之后，發(fā)現(xiàn)造瓷業(yè)勞民傷財，順治皇帝體恤萬民，恢復(fù)沒幾年之后，就停頓了。
到康熙年間，國力漸漸強(qiáng)盛，造瓷業(yè)才開始完全恢復(fù)。加上康熙個人比較喜歡瓷器，造瓷業(yè)漸漸興盛起來。經(jīng)過康熙雍正乾隆三朝的勵精圖治，清朝出現(xiàn)了盛世，造瓷業(yè)也十分發(fā)達(dá)，開始對瓷器進(jìn)行再創(chuàng)造，繼而是創(chuàng)新。彩繪紋也開始流行，這一時期，像“胭脂水”、“古月軒”，都達(dá)到了前所未有的新高度。盛極而衰，是歷史的常理，清朝的國力到乾隆后期漸漸衰落，嘉慶便是清朝由盛轉(zhuǎn)衰的起點，國家處于多事之秋，瓷器也漸漸呈現(xiàn)出衰微的氣象。所以，嘉慶朝名瓷便不多了。嘉慶以后，更不待言。詳情致電：136-3281-2326（楊總監(jiān)）微信同號
嘉慶時期粉彩瓷器的造型，主要有梅瓶、蒜頭瓶、包袱瓶、燈籠尊、石榴尊、賁巴壺、多穆壺、蓋盒、煙壺及餐具、茶具等，前朝所盛行的雙耳瓶、各式壁瓶以及法器、佛像、佛堂貢器等仍在燒制。其前期延續(xù)乾隆朝的風(fēng)格，小件器物如文具、茶具等，線條優(yōu)美流暢，尚可細(xì)致如前；但民窯中某些大件器物的口、頸、身等部位多有歪斜，造型與乾隆時代相比欠規(guī)整，而部分器物的造形也逐漸有所改變，如梅瓶顯得較矮胖、印盒變得高挑、天球瓶頸部變粗、腹部變大等特點。官、民窯各型的餐具、茶具等生活用品在此期間大量燒造，成為晚清瓷器中的主流。
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