華夏區(qū)域的“五方五佛”格局現(xiàn)已是世界釋教工程的驚世之作。其間“樂山大佛”為立式佛像。然而并不局限于五方佛、民間寺院、家庭供養(yǎng)的佛像亦有大部分為立式佛像。因此立式佛像和坐姿佛像的雕琢比例在千百年時光的雕琢中也逐漸趨于完美。言至此。必定有些朋友會問這所謂的近乎完美的比例具體是多少？小編了解了河南石雕生產廠家，今天的文章就是回答這個疑問。
立式佛像亦可分為三部分、頭部、上身、下半身；同坐姿佛像相同，每部分的選用的工藝和雕琢比例都不同。立式佛像的頭部高度和坐姿佛像頭部的高度的比例相差較大，立式佛像頭部沒有占有整個佛像總高度的過大的比例，一般的約總高的兩成。而頭部寬度是佛像總高的二成二左右的比例。頭部的深度應該在佛像總高的一成六左右。面部（既發(fā)髻線到下顎）比例是整個頭部的四分之三。開臉則以“三停五眼”為佳。上半身部分由上而下、肩部的比例大致在總高的一成八、兩肋間的寬度以總高的四成為準較為適合、胸背的厚度為總高二成二。手掌寬度為總高的百分之二。上半身總高能夠按黃金分割比例核算出合宜的比例。下半身部分需要特別注意的是兩腳的寬度、一般的石雕佛像都為赤著腳其比例應該為總高的百分之三十。而腳趾頭的比例也有必定的核算辦法。
敘說完比例、我們簡略描繪一下頭部工藝上的關鍵在這幾方面：發(fā)髻線的流轉和對稱，螺發(fā)層面的處理、紋理的處理必定要很精細。五官上的對稱更不用說。上半身的工藝在于服飾的的紋理、手指指節(jié)的處理（涉及到佛像手印的雕琢問題）。下半身的處理工藝是兩腿的均勻對稱、縫隙的處理。以及腳掌紋理的描繪。好的紋理能使得整尊佛像更加繪聲繪色、吐露神韻、顯現(xiàn)崇高。 |
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