粉彩瓷出現在康熙晚期，是在五彩瓷的基礎上，受琺瑯彩的直接影響而創燒的新品種，它以艷麗耀眼的顏色、溫文爾雅的韻味、卓爾不群的個性，融匯出迎合清代社會習俗的裝飾效果雍正粉彩瓷的呈色豐厚多變，色澤亮堂柔麗，彩料濃淡天然，粉質感強，新鮮燦爛，清雅秀美。在一件器物上用色達二十多種，同一種顏色又有濃淡深淺及陰陽向背之分，并且以油料調色，考究彩料的層次改變，畫面粉潤柔軟，杰出畫面的陰陽濃淡，賦有立體感。以傳統題材為主，盛行纏枝花卉紋、花鳥紋、人物紋、山水紋等圖畫，規劃不滿密，顯得意境悠遠。畫面高雅宜人，并且諧音“蝠”（福）、“鹿”（祿）的圖畫亦多見，在花卉之間經常配以草蟲等。裝飾手法多樣，盛行“過枝”的畫法，即盤、碗的圖畫從器身到器蓋，或從器里到器外連續彩繪而成，常見有桃果、菊花、牡丹等過枝圖畫。
雍正粉彩瓷的胎體加工細密，質地細膩輕盈，皎白精致，輕重適度釉面滋潤勻凈，平滑瑩白，光亮無瑕。商品以輕巧俊秀的小件器物為主，如盤、碗、杯、盒、筆筒等常見有膽瓶、六角瓶、燈籠瓶、花觚、盤、碗、杯、筆筒、提梁壺、罐等。器物無論大小，形體改變宛轉柔軟，考究線條的美感。在注重漂亮的一起還注重實用性，有正經慎重之感。制作一絲不茍，考究規矩方圓，注重細部處理。
此件“大清雍正年制”款粉彩菊石蘆雁圖賞瓶一對
雍正上品粉彩瓷器，佚麗清新，設色華美而不俗，工致精巧而不媚，開一代未有之奇。所繪菊石蘆雁，意態不減，無一不備。此式賞瓶為雍正一朝尊貴之造型，曲線起伏優雅，予人無限之美感。瑩白如玉之胎釉更見麗質非凡，瓶之外壁通景繪菊石佳景，只見菊花盛開，葉子或舒或卷，蘆雁嬉戲，其中一只立于草地之上，舉喙欲啄果子，其設色精絕，描繪工細絕倫，極雅雋佳妙，雍正粉彩之驚艷由此可見。
其筆法工整細致，鳥羽及石頭、菊花葉片的渲染隨位置不同濃淡亦發生變化，寫生風格明顯流露出南宋院體花鳥畫法的遺意。設色清雅和諧，構圖簡潔明快，與乾隆后之規矩繁復的粉彩畫法格調大不相同，其釉彩交融，信筆點染，不作勾勒直接賦彩。以此瓶為例，菊花葉片粉嫩一色過渡自然，由白至粉，再至桃紅，色彩歷數百年不變，勝于紙絹。無怪乎《陶雅》稱道：“粉彩以雍正朝最美，前無古人，后無來者，鮮艷奪目。”以此瓶觀之，確是的評。底為“大清雍正年制”六字楷書款，清秀端莊，青花淡恬，其繪畫、胎釉、彩料、署款，無一不精，益見雍正御瓷之非凡品格。 |
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