成都綠化帶|重慶綠化帶|貴陽(yáng)綠化帶
美國(guó)IBM公司索拉納園區(qū) 除了應(yīng)用材料的豐富,還有平面的復(fù)雜。將簡(jiǎn)單的幾何圖形,采用人工的秩序來(lái)組合、變化、復(fù)制,去統(tǒng)領(lǐng)自然的材料。如沃克在景觀設(shè)計(jì)中常用的網(wǎng)格疊加法,也許可以追溯到極簡(jiǎn)主義藝術(shù)家早期作品中對(duì)網(wǎng)格的應(yīng)用。沃克的極簡(jiǎn)主義園林中修剪整齊的植物,幾何的、有秩序的、復(fù)雜的平面布置以及他對(duì)昂貴材料的偏愛(ài)對(duì)精湛工藝的苛求所有的這些都在一定度上與古典主義園林有異曲同工之處。綠化畫(huà)匠
園林設(shè)計(jì) 進(jìn)入20世紀(jì)90年代后，沃克的作品中有著相當(dāng)明顯的日本傳統(tǒng)園林的影子，這既是他對(duì)日本園林的興趣與研究的成果，也從某種程度上反映出極簡(jiǎn)主義與日本禪宗園林的某些設(shè)計(jì)思想有著相似之處。兩者都崇尚簡(jiǎn)潔與自然。作為一名西方設(shè)計(jì)師，沃克運(yùn)用得最多的還是日本園林中的要素：竹子、石塊、水體、沙礫等 7.極簡(jiǎn)主義景觀思潮的歷史地位及影響
極簡(jiǎn)主義對(duì)當(dāng)代景觀設(shè)計(jì)的意義極簡(jiǎn)主義的景觀設(shè)計(jì)在園林發(fā)展史上具有不可磨滅的貢獻(xiàn)。極簡(jiǎn)主義景觀設(shè)計(jì)通過(guò)對(duì)形式的追求，材料的處理以獲得景觀的本體，使設(shè)計(jì)回到光線、空間、場(chǎng)所和植物這些造園要素中。極簡(jiǎn)主義景觀設(shè)計(jì)中的嚴(yán)肅面貌、工整的形式、與公共環(huán)境容易吻合的特征，都使它越來(lái)越受到公眾的歡迎，極簡(jiǎn)主義的景觀設(shè)計(jì)必然有著持續(xù)的生命力。但不可否認(rèn)，極簡(jiǎn)主義的景觀設(shè)計(jì)作品有其自身的弱點(diǎn)和局限性。這些景觀設(shè)計(jì)師喜歡采用大量無(wú)生命的材料來(lái)刻畫(huà)幾何體，形式減少到極致，完全取消人性化的創(chuàng)作，結(jié)果往往是沉悶不堪和毫無(wú)意義的。因此我們必須以獨(dú)特的風(fēng)格來(lái)追求純粹形式背后所傳達(dá)的豐富內(nèi)涵，在創(chuàng)作中付出加倍努力，激發(fā)更多的再創(chuàng)想象和聯(lián)想，同時(shí)注重設(shè)計(jì)中的人性化，去創(chuàng)造我們這個(gè)時(shí)代極富特色的景觀空間。 解構(gòu)主義景觀
園林設(shè)計(jì) 以解構(gòu)主義的觀念去思考景觀，并以發(fā)展了新的造型語(yǔ)言而設(shè)計(jì)的景觀。解構(gòu)主義景觀向人們展示了具有強(qiáng)烈特征的景觀現(xiàn)象，為如今缺乏個(gè)性景觀設(shè)計(jì)模式和新的動(dòng)態(tài)空間語(yǔ)言提供了更加開(kāi)闊的思路，為景觀場(chǎng)所的豐富與發(fā)展做出了積極的探索。綠化畫(huà)匠
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