民窯作為瓷業的主體，整體品質直觀地反映著瓷業的興衰。當下，我們作為標型學研習，時�？梢砸姷奖姸鄬嵺`型鑒賞高手面對林林總總的明清瓷器，他們總能敏銳地捕捉到制瓷工藝及繪畫風格等方面特征，為器物作出精準的斷代，并有理有據地講述其歷史及發展淵源。本文，筆者將通過對這件明成化庭院嬰戲青花碗（見圖，口徑15.5厘米，高7.1厘米，底足外徑6.5厘米）一己之見，簡釋其攜帶的基本信息。
首先，從紋飾意蘊看：此碗弧形碗壁紋飾構圖疏朗有致，外壁繪兩組姿態各異的嬰戲紋，以葉脈清晰的芭蕉配曲廊、枝豐葉茂的柳樹配曲廊相隔，其間點綴庭院小景。這種田園詩意般的畫片是明代瓷畫重要表現手法之一，它反映著古人與自然和諧的思想；畫面繪相互嬉戲玩耍的孩童共十子，隱寓多子多福�！�
斷定瓷器一般從釉色，質量，紋飾等方面來研討，對日子比照講究詳盡的，就應該 更留心瓷器的線條。道光年間乃至光緒年間的瓷器，線條就比照粗鄙，沒有以往見到的俊美瓷器那么具有美感，因而，假如說你保藏的瓷器不具備這個特征，那就有可能是仿品。
清中期的瓷器，釉層一般比照厚，薄釉瓷器一般比照少。我們如今看到的瓷器中，也以厚釉瓷器居多。此外，青花釉瓷器中，一般以純藍為主，紋飾比照新鮮，當然，后期瓷器展開中，青藍，淡藍，灰藍等色也出現了。
另嘉慶年間，青花瓷器的色彩比照穩定，不只品種削減，質量也初步下降。釉里紅 瓷器中，釉層比照細薄，釉色也比照昏暗，青花初步出現暈散現象。道光年間的瓷器，根本與嘉慶年間瓷器類同，不過，這時期的瓷器，釉色中藍色不太鮮亮，暈散現象也比照多。
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