康熙灑藍釉相較明代更為完美和精致
這件清康熙灑藍釉觀音尊，高21.8厘米，口徑8.2厘米，底徑10厘米，色釉純正，曲線流暢，形體規整，古樸雅致，不失為一件清代康熙時期灑藍釉瓷器的珍品。這件觀音尊通體施灑藍釉，器身有描金圖案，現褪脫，不甚清晰。器型為侈口，束頸，溜肩，瓶身上半部圓渾、豐腴，腹部以下漸收，至近底足處外撇，下承矮圈足。
這種器型名叫“觀音尊”，*主要流行于康熙年間，一說因其形似觀音立像而得名，另一說其形如觀音菩薩手執的插柳枝凈瓶而獲名。一般來說，觀音尊器型大者高度可達60厘米以上，小者僅10厘米左右，這件觀音尊高21.8厘米，當屬于中型器。而從造型來看，觀音尊曲線自然，優美流暢，頗似瓷器經
典器型“梅瓶”的樣式風格，只不過梅瓶口小，且近足處無外撇式樣，兩者區別大抵在于此。再說灑藍釉，它是一種頗有名氣的釉色品種，是以鈷料作為著色劑而燒成的高溫釉，也叫“吹藍”、“魚子藍”、“雪花藍”。據清代陶瓷著作《南窯筆記》記載：“吹青、吹紅二種，本朝所出。”但據當代學者考證，其實灑藍自明代宣德以后就有，清康熙時期是重新仿燒成功。而康熙灑藍是采用噴吹法施釉，故又名“吹藍”，從而使通體淺藍色地上，呈現水跡般的深色點子，猶如灑落的水點，而名“灑藍”、“魚子藍”，更因其水點成雪花片狀，又得“雪花藍”之稱。
應該說康熙灑藍相較明代各朝灑藍更為完美和精致。而在康熙灑藍釉瓷器中，不少還會輔以描金裝飾，這件清康熙灑藍釉觀音尊也屬于此類，瓶身有描金圖案，但因時代久遠，描金剝落較嚴重，大體已模糊不清，只是在近足處能看到一周清晰的描金裝飾紋樣。其實，灑藍器描金褪脫也是常見現象，這也
是灑藍釉瓷器鑒定的一個重要方面。一般而言，康熙灑藍瓷器極少有官窯款，大多屬于民窯產品，此件亦然。但康熙民窯瓷質量上乘，器型、胎釉均較為精致，也是備受青睞的陳設品。
此件灑藍釉觀音尊，為安徽省博物館早年從肥西縣劉老圩征集入藏。劉老圩位于今肥西縣大潛山腳下，是晚清著名淮軍將領、臺灣第一任巡撫劉銘傳在家鄉力主修建的一座圩堡莊園，在當時具有防洪水、防匪盜的作用，是“發捻之亂”的歷史產物。圩堡占地約6公頃，原有非常氣派的廳堂、樓宇百余間，是江淮地區*具規模的莊園之一。然而時過境遷，如今這里已人去樓空，荒草叢生，只有殘墻和瓦楞仿佛還在訴說著昔日的輝煌。以及這件省博收藏的灑藍釉觀音尊，想必也是當年圩堡里 |
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