近現(xiàn)代能將白描運用的傳神的作家不多，早期的白描其線描技法以均勻流暢的線條為主，從唐朝的吳道子，將白描發(fā)展為了粗細(xì)輕重的變化，可以將人物衣著上的褶皺的動感與厚重感充分的表現(xiàn)出來，再到北宋畫家李公麟可以稱得上白描畫法得代表人物，到了王西京，將線條發(fā)揮到了完美的境界。
王西京的書畫將傳神的眼神，手勢，身姿與重要細(xì)節(jié)，分別強調(diào)主次有詳有略，詳于傳情面部表情與手勢也較略與衣冠，詳于人物活動及其顧盼呼應(yīng)而略于環(huán)境描寫，在人物活動與環(huán)境景物關(guān)系上，抒情的作品往往借創(chuàng)造意境氛圍來托物言志。筆觸的技巧和技法將工筆設(shè)色，白描，小寫意，更重視筆法。
一位作家畫作所表現(xiàn)的狀態(tài)即是他生活的狀態(tài)，內(nèi)心世界的體現(xiàn)，從王西京先生的畫作中不難看出，場面的概括性之強，抓取瞬間之準(zhǔn)確，能充分集中地表現(xiàn)故事的精華，將人物的表情，神韻，表現(xiàn)的淋漓盡致。所以可以看的出，王西京先生的生活比較安逸，沒有受到現(xiàn)實生活的強大沖擊，給我們展現(xiàn)出的畫面總是恬靜的，然而當(dāng)今市場上流傳的一些偽作，模仿不了的，就是那份心中的安逸，所以偽作所表現(xiàn)出來的線條都會顯得相對死板生硬。
現(xiàn)如今人門越來越喜歡價值收藏，但由于收到了金融危機的影響，書畫行業(yè)并沒有前幾年樂觀+
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