宋代五大名窯之說，始見于明代皇室收藏目錄《宣德鼎彝譜》：“內(nèi)庫所藏柴、汝、官、哥、鈞、定名窯器皿，款式典雅者，寫圖進呈。”清代許之衡《飲流齋說瓷》中說：“吾華制瓷可分三大時期：曰宋，曰明、曰清。宋*有名之有五，所謂柴、汝、官、哥、定是也。更有鈞窯，亦甚可貴。”由于柴窯至今未發(fā)現(xiàn)窯址，又無實物，因此通常將鈞窯列入，與汝、官、哥、定并稱為宋代五大名窯。相比古代書畫來說，宋瓷并不“嬌慣”，室溫和濕度都要求是恒溫恒濕，主要還是怕磕碰。而一旦展陳，展廳的溫度和濕度也要求恒溫恒濕。為了避免對古瓷文物造成損害，故宮采用了普通照明和光纖照明兩套系統(tǒng)，這些都是為了達到恒溫恒濕的效果。但歲月滄桑會給精美的瓷器造成不同程度的損傷，為此，就需要給古陶瓷進行修復(fù)。 一般來說，修復(fù)瓷器要先經(jīng)過拆散以恢復(fù)碎片原樣。第二步工序中，那便是清洗。風(fēng)干后，就可以對零碎的瓷片進行黏合了。與之前考古修復(fù)技術(shù)不同的是，現(xiàn)在的修復(fù)人員以新型環(huán)氧樹脂作為黏合劑。這種環(huán)氧樹脂能延緩瓷器修復(fù)材料發(fā)生質(zhì)變的時間。
通過黏合后的瓷器，離成功還有三步要走。類似黏合后如果還有一些缺口，就需要進行補配，主角依然是原來的黏合劑加填充材料。填補完畢后，還需要將瓷器的表面打磨平整。*后的工序便是給陶瓷做色做釉。而類似宋瓷中汝窯、哥窯都是有開片的，且容易在開片的地方碎，所以在修復(fù)過程中，有時候也會把碎的地方當(dāng)做開片來處理。 |
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