元青花，以“至正型”器為典范，同時還包括“延祐型”和一些形、紋簡陋，銷售層次較低的青花瓷。為提高“目鑒”科學性，在前輩研究成果基礎上，本文結合公私藏品，就元青花鑒定，談一些膚淺的認識：
1、大花大葉，葉為滿色，但花朵不填滿色，且外部繪有較明顯的空白邊線。山石、海水、人物、動物紋等、亦相類，紋飾內露白。
2、纏枝蓮葉，“葉形多呈葫蘆狀，或有一至五個尖瓣”。
3、變形蓮瓣邊飾，有的為一組、有的畫二組，構成上下對應的仰、覆蓮瓣紋裝飾。除盤以外，其他型器上的蓮瓣，均呈單體形式排列，蓮瓣間留有空隙、互不相連。明洪武時，除部分執壺和盞托外，瓶、罐、盤及碗的蓮瓣紋邊飾均呈并攏(共邊)型、此后，這種繪法貫穿于明清兩代。
4、蕉葉紋，多數作分開狀、葉與葉之間留有空隙，少量為并攏型或葉與葉呈重疊狀。明初以重疊狀多見，偶見有分開的。宣德以后，蕉葉紋幾乎不見有分開的，都為拼攏重疊狀。此外，元代蕉葉的主脈，均以濃筆的粗線條表示;入明后，蕉葉的主脈均留白、呈中空型、同元代蕉葉主脈的粗實線條，在視覺上涇渭分明，非常醒目。
5、如意云頭紋(亦稱“云頭紋”、“云肩紋”、“垂云紋”)。云頭與兩云腳相交之尖頭，指向呈前后相背形態。即，如意云紋兩云腳間的尖頭，與云頭的尖頭，方向相反，很少例外。而洪武，如意云的頭與腳的尖頭指向，均方向一致、亦絕無例外，并沿襲至永宣。成化起，如意云頭的兩尖頭，既有朝向一致的，亦有相背的。
6、回紋邊飾。由互不相連的單體回紋組成、有的回紋呈規矩的方形，有的為變形回紋，有的為減筆式回紋。明洪武時，回紋邊飾由一正一反兩方相連形式排列組成。明永樂以兩方連為主，同時又出現一筆環連式的回紋邊飾。宣德以后，除少數邊飾仍作一正一反兩方相排列連外，多數回紋邊飾呈整圈一筆環連式，并延續至清末。
寧古文物修復中心（更名中）從 2006 年起成立可移動文物修復實驗室，開始從事文物修復工作，主要從事古玩藝術品的商業修復以及館藏可移動文物的保護與修復。修復范圍包括陶瓷器，青銅器，古籍書畫及金銀器的修復。
2014 年公司在上海市奉賢區設立近兩萬平米的文物保護中心，聘請國內文博系統內頂尖文物修復專家建立的文物保護工作室，以專家帶專職修復人員的模式進行文物保護修復技術的研究及應用。
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