您是一位現實主義的寫實畫家，你認為這樣說對嗎?您的作品在每一個階段都能鼓舞人，比如早期的《毛主席和牧羊人》、《祖孫四代》、《轉戰陜北》、《東方》、近幾年的作品《春天》，您是如何考慮的?
實際上我在執行三代領導者人的文藝思想，人民需要藝術，藝術更需要人民，人民很想看到的形象，看到會有一種鼓動力量，這樣的作品就應該去畫。當然也要有生活基礎，要有研究，鄧小平我曾親自見過不止一次，但為了體現他的精神面貌，我還收集了他的很多很攝影畫冊，拼命研究，反復熟悉。他的女兒鄧琳也是畫畫的，我也比較熟悉，從各方面體會鄧小平。
以前畫過《東方》，*一代領導人毛、劉、周、朱。我要畫第二代領導人鄧小平，畫在什么樣的環境。因為他經常去深圳，他指導那里工作。畫在深圳的環境表示改革開放的一個試點。以深圳為背景，春天他在公園里愉快地散步，顯示著一種沉著的健步的，胸有成竹的感覺。遠處的樓像雨后春筍。為何叫春天呢?春天就像筍一樣。前景是幾根竹子，我本想畫很多筍，一種雨后春筍的生機，向征在鄧小平的理論指導下深圳一幅欣欣向榮的景象。不正是《春天》么?也是一幅春天的故事的畫卷。畫中的鄧小平不一定要指手畫腳地在地圖上，那太概念化了。所以感人的東西主要是精神，你看他的步伐，他的精神面貌再加上典型環境中的典型人物。這些理論實際上是毛澤東，鄧小平三代領導人的文藝理論，有指導作用。但是藝術不完全遵循新的口號，要有一種情感，鄧小平經常在公園里散步，很人情化的，不能政治化。他本人人情味很濃，有時會在公園拉個小孩子逗著玩玩，他身上具有普通老百姓的那一面作風，也有偉大的指導思想。這兩者結合起來，老百姓看了容易接受，接受了就容易起鼓舞。有些畫讓人一看就拒絕那就作用差了。
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