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謝時(shí)臣山水畫鑒定及代表作品。

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詳細(xì)說(shuō)明

謝時(shí)臣山水畫鑒定及代表作品。
謝時(shí)臣的山水畫也算是一絕，那么謝時(shí)臣的字畫如何鑒定，他到底有哪些代表作品，您們了解嗎？謝時(shí)臣，明代畫家。字思忠，號(hào)樗仙。長(zhǎng)洲（今江蘇蘇州）人，八十一歲時(shí)尚在世。工書法，長(zhǎng)于隸書。擅山水，師法吳鎮(zhèn)、沈周，稍作變化，兼有“浙派”和“吳門派”筆法，風(fēng)格獨(dú)特。[1]作品多構(gòu)為長(zhǎng)卷巨幛，以善畫水著稱，江河湖海，無(wú)不精好。又作山巒重疊，高聳險(xiǎn)峻，筆墨或細(xì)密蒼勁，或勁健沉郁，或縱橫紛披，富有變化。有《溪山攬勝圖》、《策杖尋幽圖》、《武當(dāng)霽雪圖》、《謫仙玩月圖》等傳世。
與沈周的“乾坤四大景”有三景是一致的，說(shuō)明這一題材基本已經(jīng)約定俗成。同時(shí)，乾坤四大景題材的流行，與明代中期后文人旅游風(fēng)氣的興起有著直接的關(guān)系。此點(diǎn)傅立萃《謝時(shí)臣的名勝古跡四景圖——兼談明代中期的壯游》（《美術(shù)史研究集刊》第四期）一文論之已詳，茲不贅。
在對(duì)學(xué)生的教學(xué)上，謝時(shí)臣也言傳身教，如1541年5月，即作《武當(dāng)紫霄宮霽雪》的前幾個(gè)月，5月27日那天，梅雨開霽，他帶領(lǐng)學(xué)生游靈巖山，“沿太湖探吳王西施舊跡，如響屧廊、探香徑、麋鹿臺(tái)之荒址，高躋琴臺(tái)，撫景長(zhǎng)嘯，聿興逸世之想，乃對(duì)景仿佛成圖，分遺諸子，并系二絕以紀(jì)同游故實(shí)云。云落孤峰天氣清，琴臺(tái)石梁振衣輕。遙瞻林屋涵銀鏡，背拂穹隆下玉笙。雨馀巖岫郁蒼蒼，紅粉離宮碧草荒。拾得古時(shí)金瑟瑟，玉人爭(zhēng)看說(shuō)吳王”（李日華《味水軒日記》卷六）。基本上是對(duì)景寫生，畫《靈巖小景》長(zhǎng)幅以為示范。可以說(shuō)，敢與溪山寫真，正是謝時(shí)臣山水畫能不同于當(dāng)時(shí)其他蘇州畫家的主要原因。以至于吳門畫派領(lǐng)袖文徵明晚年題其山水冊(cè)，也稱賞有加，認(rèn)為謝“往歲嘗客杭州，又嘗東游天臺(tái)、雁宕，南歷湖湘，皆天下極盛之處。此畫雖其學(xué)力所至，要亦得于江山之助”，而文氏自慚“裹足里門，名山勝地，未有一跡，雖亦強(qiáng)勉圖抹，不過(guò)效昔陳?ài)E，愧于思忠多矣”。文徵明指出，謝的仿古作品不僅是其學(xué)力所至，更因謝時(shí)臣的壯游而使作品得到江山之助。文徵明這話并非完全是自謙，其實(shí)自明初起，吳門畫家沿襲“元四家”遺風(fēng)，更多地將“師古人”置于“師造化”之上，吳門畫派繪畫基本上是一種文雅溫潤(rùn)的風(fēng)格，后期尤其走向溫吞水式的繪畫形式。晚明董其昌為矯此弊，提出“讀萬(wàn)卷書，行萬(wàn)里路”的補(bǔ)救方法。謝時(shí)臣能詩(shī)，又能行萬(wàn)里路，作品頗有生氣。明代畫史提到謝時(shí)臣，也說(shuō)他“頗有膽氣”，“頗能屏障大幅”。在這方面，謝時(shí)臣是得到明代畫史公認(rèn)的。

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