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不同時期具有不同的紋飾與色彩
陶瓷器上的紋飾同造型一樣具有鮮明的時代特征，
并且由于繪瓷原料與技術的不斷豐富
和改進，
無論在題材內容及表現形式方面都有其不同時期的水平和特點，
因而也成為劃分時
代、鑒別真偽的一條有力線索。
大體說來，
瓷器紋飾的發展過程不外是由簡到繁，
由劃印貼刻到雕剔描繪，
由單純一色
到絢麗多彩。例如元瓷上慣用的變形荷花瓣（俗稱“八大碼”
）圖案，就是在晉瓷紋飾的基
礎上演變而來的，尤其元代青花、釉里紅等釉下彩的出現，開辟了瓷器裝飾的新紀元，
打破
了過去一色釉的單調局面。
明、
清以后各種色彩的發明更豐富了瓷器的裝飾，
而每一種裝飾
方法的出現都有其產生、
成長、
發展過程，因此也可據以推斷器物年代的遠近。如早期的青
花、
釉里紅因為尚未充分掌握原料的特性，
所以在元代制品中顏色美麗的較少，
而且釉里紅
中常有色調灰暗或變為絳褐或灰黑色甚至流散的缺點。
但大部分成熟的元代青花、
釉里紅紋
飾布局都非常美觀，
圖案不僅重視主次協調，
而且慣用多層連續的花邊紋飾，無論山石、花
卉多在外留有一圈空白邊線不填滿色，
形成一種獨特的風格
（至明代中期以后此種畫法漸絕，
雖間或采用，但為數不多。此外由于原料成分的限制，在畫法上也各有不同的時代特征，如
元末明初有些使進口青料的瓷器，
雖以顏色濃艷渲赫一時，
但色調極不穩定，
很不適于畫人
物，因而在元代紋飾中畫人物的較少，也有所謂“元代人少，永樂無人，宣德女多男少”的
說法。至于成化斗彩，雖然色澤鮮明，晶瑩可愛，卻也受原料和技術的限制而有所謂“花無
陰面，葉無反側”的缺點，而且畫人物不論男女老少，四季均著一單衣，并無渲染的衣紋與
異色的表里之分。
類似這些就表現為紋飾上的時代特征，
往往為后世仿品所忽略 |
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