時(shí)大彬（1573——1648），明萬歷至清順治年間人，是著名的紫砂“四大家”之一時(shí)朋的兒子。他對(duì)紫砂陶的泥料配制、成型技法、造型設(shè)計(jì)與銘刻，都極有研究,確立了至今仍為紫砂業(yè)沿襲的用泥片和鑲接那種憑空成型的高難度技術(shù)體系,生于明代萬歷年間，歿于清代順治初年。時(shí)大彬制壺技藝全面，在泥料配制、成形技法、器形設(shè)計(jì)以及屬款書法方面都有卓越的成就。
從目前掌握的資料分析，20世紀(jì)60年代以來出土的5把時(shí)大彬壺可以視作標(biāo)準(zhǔn)器一
1.山西晉城山東右參政張光峑墓出土的“丁末（1607年）夏日時(shí)大彬制”銘紫砂圓壺。
2.福建漳浦萬歷四十年（1612年）葬的戶工兩部侍郎盧維貞夫婦墓出土的紫砂鼎足蓋圓壺。
3.江蘇江都萬歷四十四年（1616年）建的曹氏墓出土的紫砂六方壺。 4.江蘇無錫萬歷四十七年（1619年）封棺、崇禎二年下葬的南京翰林學(xué)士華涵莪棺中出土的紫砂三足圓壺。
需注意特征的五大方面：
1.壺泥。雖然砂頭均較粗，但可分為“或淘土，或雜碉砂土”兩種。
2.制法。泰州壺容量達(dá)900毫升，屬時(shí)早期制作的大壺。
3.造型。壺只有六邊柱形和圓球形兩種形體，看似簡(jiǎn)單，其實(shí)即使同是圓球形，造型也各異，絕無雷同。
4.裝飾。壺俱為素面素心，樸素?zé)o華，但已經(jīng)有一些裝飾手法的運(yùn)用
5.銘款。《陽羨茗壺系》記：“鐫壺款識(shí)，即時(shí)大彬初倩能書者落墨，用竹刀畫之，或以印記，后竟運(yùn)刀成字，書法閑雅，在《黃庭》、《樂毅》帖間，人不能仿，鑒賞家用以為別。”
包括國內(nèi)一些學(xué)者的統(tǒng)計(jì)，其壺主要見諸著述，圖存、傳器。時(shí)大彬作品署款各不相同，或有不署名者，有款“大彬”兩字，有加姓如“時(shí)大彬制”者，有刻有詩句者。不一而足。可待大家作進(jìn)一步考證。從中也可知時(shí)大彬作品之概貌，也可了解時(shí)大彬作品流傳的大略了。民國李景康、張虹 “陽羨砂壺圖考正傳”：“撰壺款識(shí)，時(shí)大彬初倩能書者落墨，用竹刀畫之，或以印記。后竟運(yùn)刀成字，書法嫻雅，在黃庭樂毅帖間，人不能仿，賞鑒家用以為別。……大彬傳器無多，且名高價(jià)重，贗鼎充斥，鑒別匪易。……當(dāng)以楷書款字，而書法在黃庭樂毅間者為可靠。大彬早年倩能書者落墨，或恐書非一體，似難考證。然其后竟能運(yùn)刀成字，書法嫻雅，在黃庭樂毅帖間，則其代書者，必此兩帖書法無疑，想必大彬刀刻日久，如久臨字帖，故能得其法度也。”
時(shí)大彬精品拍賣
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