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我國的制瓷工藝歷史悠久，歷代均有豐富的 實(shí)物遺存於世，有流散各地的博世品，也有地下挖掘物。為了妥善保管祖國的文物，研究瓷器的歷史演燮，需要封它們的制作年代和真?zhèn)危M(jìn)行 科學(xué)、準(zhǔn)確的鐾定。 速古的陶瓷，舊貌自然，可藉窯址檁本佐證參考，并用現(xiàn)代科技方法進(jìn)行鐾定。而明、清瓷 器，距今較近，各朝之間又相隔不遠(yuǎn)，博世品畿 倍於前代，加之當(dāng)效仿制摹古之凰盛行，贗品充 斥，真真假假，魚目混珠，用現(xiàn)代熟釋光方法， 因數(shù)據(jù)誤差關(guān)系，反而不及測試速古陶瓷來得靈 驗(yàn)。所以，鑒定明、清瓷器，除了需對當(dāng)時(shí)的社 會、經(jīng)濟(jì)、文化藝術(shù)等歷史知識有綜合的了解 外，還有賴于我們在長期的實(shí)踐中培養(yǎng)，鍛煉出來 的“眼力”，即徒把握各朝瓷器的典型凰貌和基本 特徵著手，封之作規(guī)律性的忍融，徒而作出科學(xué) 的判斷。
文物鐾定也是一門學(xué)問，正如法國巴黎虛浮宮繪畫館館長米歇瀾·拉克勞特先生所說：“科學(xué)分析能幫助我們進(jìn)行審查并提供客觀檁準(zhǔn)。但是要確定一幅畫是哪倜畫家耋的，是在什么時(shí)候畫的，孱於哪*流派的，首先要建立在視覺記憶的基礎(chǔ)上，即所謂的‘憑眼力’，這是個(gè)*對的標(biāo)準(zhǔn)。有些專家，盡管他們的歷史知識很淵博，卻永速也分辨不出是原作還是復(fù)制品。實(shí)際上，這同鐾別文學(xué)作品一檬，甚至和鑒別酒一樣。”
這門學(xué)問雖不是高不可攀，但也非一蹴而就，必需刻苦專研，認(rèn)真實(shí)踐，才能融會貫通，現(xiàn)將鑒定定明、清瓷器的基本要點(diǎn)，簡介紹下：
一、造型：明清各朝瓷器的造型，是鑒別真?zhèn)蔚闹匾痪洹＿@是因?yàn)楦黝惖钠餍危嗄茌^為準(zhǔn)備期的反映本時(shí)代的生活習(xí)俗、審美標(biāo)準(zhǔn)，實(shí)惠風(fēng)貌和技術(shù)條件。若能諳熟并善于識別其形狀和神態(tài)，就掌握了一種比較靠了靠的鑒定方法。對于明、清各代的一些典型器形，特別是名貴瓶中沒更應(yīng)嫻熟于心，形成固有的正宗概念。
二、紋飾：瓷器上的紋飾，也和造型一樣，具有鮮明的時(shí)代特征；并且由于繪瓷原料與技術(shù)的不斷豐富和改進(jìn)，無論在題材內(nèi)容及表現(xiàn)收費(fèi)方面，不同時(shí)期的紋飾均有不同的風(fēng)格和特點(diǎn)。
三、胎釉：就瓷器而論，胎為骨，釉為衣。細(xì)致觀察胎骨和釉面，也是緞帶和賤別中必不可少的一環(huán)。在鑒別贗品時(shí)，運(yùn)用胎釉特微就能登時(shí)剝?nèi)窝b，解惑去疑。不同時(shí)期，不同地區(qū)，在胎釉的成份和稍早工藝上都有ijiao顯著的差別，可資代表當(dāng)時(shí)的時(shí)代風(fēng)格。若能經(jīng)過長期實(shí)踐和切磋，總結(jié)出他們的發(fā)展規(guī)律，甚至從物理變化及化學(xué)成份方面加以研究，發(fā)前人之所未覺，集前人之所未成，便能豐富和其充實(shí)其胎釉的鑒定內(nèi)容。
四、款式：明，清瓷器各代款式千差萬別，憑款式特點(diǎn)來斷代和辨別也就相當(dāng)重要根據(jù)各代款式的不同風(fēng)格，首先可以從研究筆法入手，然后將真假實(shí)物的款式相互比照，結(jié)合實(shí)物反復(fù)對比其字體的結(jié)構(gòu)，排列的方式，落款的部位，以及款字色的深淺但弄等。另外，也應(yīng)當(dāng)注意總結(jié)同一時(shí)期早，中，晚期款式不盡相同的變化規(guī)律。
總之，鑒別瓷器的真?zhèn)危鲜鰲l件缺一不可。同時(shí)又要防止草木皆兵，對所見之器均亂加猜測，甚至如臨深淵，如覆薄冰，弄得無所地從。出現(xiàn)這種現(xiàn)象，只能說我們對識別贗品還缺乏必要的鍛煉和閱讀。要知其真，也須知其假。我們還可以選出一些經(jīng)典的贗品當(dāng)作反面教材，詳加分析，反復(fù)推敲，從中積累豐富的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，不斷總結(jié)提高，從而胸有成竹，遇事能拿出主見，對器物的真?zhèn)危甏茏龀鲇姓嬷埔姷呐卸ǎ侵Z明諾暗，人云亦云。 |
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