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古代殘瓷標(biāo)本對于玩家的重要性

詳細說明

    古代殘瓷和瓷片,原來民間和地表存貨的就不少,改革開放以后隨著國家經(jīng)濟發(fā)展,各種基礎(chǔ)建設(shè)工程不斷開發(fā),新出土的殘瓷和瓷片更是不計其數(shù),市面交易殘瓷和瓷片的生意也隨之火熱起來。面對這么多廉價的殘瓷和瓷片,自己應(yīng)該選擇玩哪些有研究學(xué)習(xí)價值的殘瓷和瓷片標(biāo)本?應(yīng)該怎樣研究學(xué)習(xí)殘瓷和瓷片標(biāo)本?筆者認(rèn)為這是玩殘瓷應(yīng)該首先考慮定位的問題。

  拙見,殘瓷或瓷片不一定要收藏很多,適量選擇一些適合自己學(xué)習(xí)的、看著喜歡的收藏即可。手中有了購藏的殘瓷或瓷片標(biāo)本,就要逐個、逐片進行細致的觀察和研究,包括對胎釉呈色、致密程度、成型工藝工痕和氣泡的基本狀況研究、對胎釉老化表象以及對色釉或青花鈷料及彩料老化質(zhì)變的觀察與研究等方面,還要挖掘發(fā)現(xiàn)某些特殊殘瓷或瓷片的文化藝術(shù)內(nèi)涵以及相關(guān)歷史信息。

  需要注意的是:近年來市面出現(xiàn)了不少很廉價的貌似有收藏價值的“出土殘瓷”或“出土瓷片”,冒充老瓷獲取不義之財?shù)男麓哨I品,藏友們切不可貿(mào)然買進,需要看明白東西新老后再掏錢不遲。如果覺得自己看不準(zhǔn),可以請當(dāng)?shù)乩贤婕規(guī)椭蒲邸H绻苁詹氐揭恍┱嬲醒芯恳饬x和收藏價值的殘瓷或瓷片標(biāo)本,這對充實自己玩瓷學(xué)識和提高鑒賞瓷器的眼力是大有好處的。

  其實,真正的好殘瓷或好瓷片并不很便宜。記得前幾年央視藝術(shù)品投資節(jié)目播出一則西安一位私人博物館大藏家在景德鎮(zhèn)花一萬元購買了一片巴掌大的元青花出土瓷片,遂可知某些稀有名貴殘瓷的收藏價值不容小視。本文發(fā)一件筆者收藏的印尼好友陳先生幾年前送我的一件殘器標(biāo)本,客觀的說,這種造型和藝術(shù)風(fēng)格的完整器或殘瓷標(biāo)本比較罕見,在目前情況下是會有學(xué)術(shù)爭議的,因為這類瓷器國內(nèi)的發(fā)現(xiàn)和學(xué)術(shù)界的研究尚處在初級階段,還有待于今后長時期的考古發(fā)現(xiàn)和學(xué)術(shù)研究。因此,筆者對這件殘瓷標(biāo)本不做新老和窯口定性研究結(jié)論,而作為一件很值得學(xué)術(shù)研究的標(biāo)本和友情見證來收藏。陳先生是一位愛國華僑、印尼企業(yè)家,他與印尼皇室后裔交往頗深,自己開礦山,有打撈船,收藏瓷器頗豐,其中不乏元明精品(包括有海撈瓷和印尼皇室舊藏)。這件標(biāo)本原來只殘不缺肉,是陳先生在回國途經(jīng)杭州時,幾個瓷友宴請他,隨后到酒店他的客房欣賞他帶回國內(nèi)的藏品時,其中一個小人偷竊走了瓶口部分。有瓶口的圖是陳先生早年拍的圖片(當(dāng)時器口已經(jīng)是殘掉、臨時安放在瓶頸上拍照的)。

當(dāng)時器口已經(jīng)是殘掉,臨時安放在瓶頸上拍照的



  這件青花人物故事雙螭耳扁瓶,除了器口殘損遺失以外,其余品相完好。現(xiàn)有器高19厘米,純手工制作,通體分四部分接胎成型。施青白釉,釉水極滋潤,釉面有陳舊性不規(guī)則劃痕。畫片滿工通景,紋飾繁而不亂,畫風(fēng)瀟灑,畫工老辣,筆觸流暢,沒有刻意臨摹筆滯處,頸部蕉葉紋(實心)和對稱花葉紋;扁瓶兩側(cè)堆貼對稱雙螭和折枝扁菊紋,該螭形體具有元代風(fēng)格,扁菊紋具有明代早期的風(fēng)格;扁瓶前后腹部開光繪宋代藝術(shù)風(fēng)格的人物故事紋;圈足外撇,外足墻繪蓮瓣紋。青花濃艷且有暈散,鈷料濃重處燒結(jié)下凹吃入胎骨,和鈷料在高溫中沸騰鼓泡凸起的特征并存(業(yè)界稱之為“鐵斑”)。外撇高圈足,足底平切,足底內(nèi)外邊有力斜削一刀,裸胎處星散火石紅入骨,胎泥中有呈像各異的孔隙,足內(nèi)修胎較草率從簡,胎骨看似粗糙,但手感綿滑,有如觸摸嬰兒肌膚之感。根據(jù)對上述逐項特征的細致觀察與研究,竊以為所用鈷料不排除是蘇料或蘇料與國產(chǎn)料的混合料之可能,胎泥也具有麻倉土之特征,故筆者斗膽推測有元代晚期景德鎮(zhèn)燒制的可能。此為一孔之見,權(quán)作拋磚引玉,促進本網(wǎng)學(xué)術(shù)交流研討。期待同仁們把對自己手中喜歡的殘器或瓷片的研究心得撰文發(fā)表。

 
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