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清代民窯青花 ,上海古董收購-上海誠浩唐經(jīng)理 |
清代民窯青花
清代民窯青花瓷畫的軌跡與明代頗有暗合之處,清早期筆勢硬挺,不論精粗,大多筆力勁潤,鐵劃金鉤,爽利流暢,早期偏晚至中期則趨于潤滑圓滿,唯氣勢稍遜,晚期則多筆力呆滯,垂暮老筆,了無生氣,光緒一朝,似有回光之兆,然而轉(zhuǎn)瞬而逝。清早期一般用狼毫或兼毫,線條一氣呵成,然長線多有接筆,雍正以后,狼羊毫兼用,筆速放慢,晚期青花,勾勒渲染,狼羊毫兼用,分水隨意,時(shí)有彌漫患散者,粗者也有似一筆點(diǎn)染法為主,然而繪畫者往往神不守舍,氣散神飛。
總的來說,清代瓷畫,順治時(shí)期,精粗不一,粗者居多,然而氣沉韻厚,主題突顯,康乾至雍正,由粗放向精致秀潤轉(zhuǎn)化,視覺沖擊逐弱,器物遠(yuǎn)觀不如近玩。乾嘉以后,瓷畫生氣漸失,萎靡之感更盛,構(gòu)圖繁瑣散亂,突出華飾,堆砌硬造,某些俗物幾不能賭。
清代一朝瓷畫題材,早期除延續(xù)明代繪畫題材外,出現(xiàn)一批貼近生活的題材,如漁家樂、耕織圖、好古圖、捕魚圖等,人物故事題材十分流行,刀馬人物亦盛行。吉慶圖案的出現(xiàn)遠(yuǎn)超于明代。經(jīng)常出現(xiàn)的植物紋飾有牡丹、芍藥、西番蓮、菊、松竹梅、海棠、靈芝、萬年青、月季花等。動物紋有螭、龍、鳳、鶴、狼、狐、天祿、虎、鹿、松鼠、兔、雞、犬、魚等,人物紋飾基本與山水庭院場景結(jié)合,衣飾表現(xiàn)清晰,廳堂建筑變?yōu)橹饕r景,體現(xiàn)了高士生活的周敦頤愛蓮,陶淵明愛菊,梅妻鶴子,體現(xiàn)傳統(tǒng)故事的西游記,三國志、水滸傳、楊家將等,體現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活的十八學(xué)士,四妃十六子等均頻頻出現(xiàn)。值得一提的是,康熙時(shí)期特別是中期以后瓷器裝飾的人物均較大。早期的山水紋樣也較特色,層次分明,氣韻生動,一般均配有人物、船只,與明代山水紋飾相比,顯得更為完整、具體,但略顯拘束。
清代中期以后,瓷畫題材重復(fù),以纏枝蓮、折枝花、吉祥圖為大宗,可賞可玩之處愈少。
清代青花色澤可分四期,順治一朝幽藍(lán)與灰藍(lán)兼有,前者一般在細(xì)瓷上。康熙至雍正朝,瓷繪發(fā)色由粗轉(zhuǎn)精,由灰轉(zhuǎn)正,特別是康熙中期以后所用的翠毛藍(lán)、彩分五色,可稱青花發(fā)色的*致。乾嘉之際,青花發(fā)色濃艷、沉著、有些蘭艷泛紫。道光以后,青花瓷色澤漂浮無根,正色極少。只有光緒時(shí)期細(xì)瓷青花花色尚可遠(yuǎn)觀,近看則亦是無木可緣,乏善可陳。
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