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《東方早報·藝術評論》刊發了多篇巴塞爾展覽評論的文章，45歲“高齡”的巴塞爾藝術展(Art Basel)這次主辦方從全球1000多家申請參展的畫廊中遴選出了300多家參展，所涉及的藝術家更是大腕云集：骨灰級的如Edvard Munch、 Joan Miró，中流砥柱的如達明·赫斯特、 草間彌生、Marina Abramovi、William Lewitt。而作為近代藝術的風向標，巴塞爾藝術展不僅展示了當代*具代表性的創新、先鋒藝術作品，并且為眾多年輕的新興藝術家提供了一個走向世界、被觀眾認知的平臺，更是以全新視野推動對于曾經被忽視的作品的“再發現”。
而在東方元素不斷受到展會追捧的同時，中國藝術家也在被西方文化影響和改變著。
首先，巴塞爾對傳統及當代藝術的發揚傳承由來已久，公共機構與個人藏家的合作越發鞏固了其藝術文化之都的地位。如當地的Emanuel Hoffmann基金會就與巴塞爾藝術博物館(Kunstmuseum Basel)及當代藝術博物館(Museum für Gegenwartskunst)親密合作、共享資源。而在展會期間，人們不僅可以參觀Art Basel, 整個城市更有幾十個質量極高的外圍展供選擇，如Design Miami、Gerhard Richter作品展、Art Book Fair Basel等。 同時，在距巴塞爾一小時火車車程的蘇黎世亦有蘇黎世當代藝術周末(Zurich Contemporary Art Weekend)來為巴塞爾預熱。一個Art Basel充分挖掘并整合了整個城市和國家的旅游、藝術、出版資源，同一時期有如此密集高規格的文化活動及展會上演，這在中國尚是無法想象的。
其次，當代藝術中很多重量級的作品均以性或性器官作為創作對象和靈感源泉，以表達對生命本初的贊美、批評及探尋，這一現象在狂野張揚的行為藝術中尤甚。可以說，沒有了性和裸露元素的當代藝術是不完整的。那么，偏于保守的國內買家和受眾群對于性意識的接受度會如何?政府對于這方面又會有怎樣的政策限制?
*后，隨著大量國外畫廊的參展，國內觀眾將得以見到更多先鋒實驗性藝術作品。要更好理解現當代藝術作品，良好的藝術素養和時間缺一不可。而國內目前在審美教育尤其是現當代藝術教育上的缺失，導致很多人對作品摸不著頭腦�？床欢髌�，自然就理解不了作者需要表達、批判或贊美的東西，于是一些作品成了觀者眼里的“垃圾”，因為看到的是垃圾，觀眾就會分配更少的時間去解讀作品，走馬觀花的結果便是對當代藝術難以從內心真正接受。古玩經紀人：方生 聯系電話：13418470907
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