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在唱不同類型的曲目時，音位、音量和腔體要有所調整，要有不同的聲音造型。譬如，傳統民歌《草原之夜》要用[hai]音位;美民之間的《草原上升起不落的太陽》和國外藝術歌曲要用[ha]音位；《黃河頌》和歌劇詠嘆調要用 [h?]音位。元音要依次變型，音量和腔體要依次加大，氣息要依次加深，要把握不同作品風格的用聲區別。
不論什么唱法，打開的、松弛的、令人愉悅的歌唱都要自始至終能聽到一個不間斷共鳴的芯（或小點），聲音的芯就是琴弦與弓子接觸點，這是發聲器官適度調節的產物，也是歌者發聲方法是否正確穩定的檢驗標準。
換氣,我國傳統上稱為“氣口”。氣口的安排不僅僅是為了補充氣息分節斷句，也可增強藝術表現力。歌唱中字與字之間的轉換一定要輕巧、自然、平穩，不留痕跡，避免口腔動作過大，以致破壞了聲線的結構完整，這是聲線連音歌唱的秘訣。
收音時，要特別注意保持住高位置。高音唱不好往往與前一個字音收得不高和用力太大有關，因為前一個字音是后一個字音的準備和引導。
模仿是人類賴以學習的*直感的本能之一，也是*簡單的方法。聽，再聽，不斷地聽偉大歌唱家的錄音是非常重要的，但要注意找出他們共性的東西而不是特性的東西去學習，要形成自己的聲音特色。
學唱者的進步在很大程度上依靠他心中樹立起的聲音模式。經常聽一些優美和規范的聲音，會比被劣等聲音包圍進步得更快。另外，選擇適合自己條件的聲音模式去模仿十分重要。
要以樂句的感情來激勵所要吸進的氣息，要把樂句當成呼吸的單元，要在每個單元的*一個音符之前吸氣。是歌曲解釋呼吸行為，但呼吸必然是飽滿自然的，是由橫膈膜控制的深呼吸，而且還應是觀眾看不出來的，但決無必要在每個樂句前把自己膨脹得像個氣球。
聲是載體，情是靈魂。動聲之前先動情，以聲抒情，以情帶聲，聲情并茂，才能達到好的藝術效果。歌唱結束時，要先用氣收聲，再收情。要首先唱給自己，而不是唱給聽眾聽，如果你能使自己先激動起來，才能*終感動聽眾。
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