關于調鼓的一些經驗之談（上）
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眾所周知，鼓的聲音是“音頭”和“延音”兩個因素共同作用的結果。所謂音頭就是擊打下去很短時間內兩鼓皮產生空氣壓縮和共鳴時鼓發出的聲音，而延音就是這段時間以后，鼓皮和鼓腔共鳴的很長的聲音。調鼓也是針對這兩個變量進行調節。下面的文字也按照鼓種類的不同，以這兩個量的改變作為衡量調鼓聲音的標準。
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首先來說通鼓。
其實多年以來一直困擾問題不是軍鼓和底鼓的調音，而是通鼓的。因為通常演出或者排練場地都提供鼓，一般習慣自己帶軍鼓，所以不用關心排練房或者演出場地的軍鼓音色是否好。但在打那些通鼓的時候經常發現那些通鼓要么被調的很松很松，對著光都能看到鼓皮上的皺紋，要么就調的很緊很緊，打在上面像敲桌子一樣。因此每次排練之前都要粗略的調整一下通鼓的音色。撇開那種垃圾鼓不談（國外品牌市場價3000之內的，國內品牌市場價2000之內的），下面來介紹一下在一些比較好的鼓上總結出的一些兩面鼓皮之間的關系。
狀態一：一般首先將兩面皮都調整到狀態一：zui低音高的狀態，也就是鼓皮是在可以正常震動的前提下的zui松chi狀態，作為參考。zui低音高狀態通過以下方法實現：首先用手指擰緊螺釘，之后用對角線調法將鼓皮調到可以zi由震動的狀態，之后擰松一個螺釘，約半圈，使鼓皮恢復松chi狀態，再逐漸上緊。期間注意聽鼓皮震動的聲音，直到鼓皮恢復自you震動時停止。依次擰每個螺釘。這樣一遍下來鼓皮就處于zui低音高狀態了。這個狀態下是通鼓能達到的zui低音高，是通鼓鼓腔的本質所在。此時音頭明顯，而延音衰減也很自然。
狀態二：略微提高底皮音高，通鼓就進入了第er個狀態。在這個狀態zui明顯的特征就是擊打過后通鼓會有一個音高下降的過程，并且音頭明顯，延音縮短。至于具體的成因就不解釋了，懂點物理的人都應該知道，空氣壓縮和兩鼓皮頻率差之類的。很多鼓手在調節通鼓的時候都喜歡將兩鼓皮的關系調整到這個程度，這也是通鼓可以發出非常好的聲音的一個狀態。就個人認為，這種聲音比較適合通鼓運用頻繁的音樂，因為 |
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