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*值錢的王飛飛山水畫山水畫

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2013年經(jīng)典成交作品。黃賓虹把握一切機(jī)會(huì),親近、體驗(yàn)自然,表達(dá)自然的生命感受,作為近代畫史的標(biāo)志性人物,賓老已經(jīng)與古人的或孤傲、激憤,躁硬孤寒,或不食人間煙火,一味求淡求柔的趣味已無法茍同了。另一方面,一個(gè)畫家的美學(xué)理想,尤其是追求新的筆墨形式的語言樣式,畢竟仍需要自然的依據(jù),需要大自然豐沛的生命現(xiàn)象來激活對(duì)圖像的再創(chuàng)能力,而黃賓虹老人這種創(chuàng)造力的表達(dá),便全然體現(xiàn)在《山川臥游圖四屏》的青山綠水中了。

他的山水畫看似隨意揮灑,卻早已超出了傳統(tǒng)技法的籓籬,突破樹石分家之陳規(guī),實(shí)為有情而無情、有法而無法,是在筆墨有無中,不拘家數(shù)而自成家數(shù)。這種造黑置暗、虛實(shí)相間、空靈相合的山水境界,是將宇宙生命中*具價(jià)值意義的燦爛呈現(xiàn)在人們面前,表現(xiàn)出一種極具個(gè)性與情致的審美圖式。



黃賓虹在筆墨上的創(chuàng)新

值得注意的是,黃賓虹在筆墨技法上的創(chuàng)新,其突出之點(diǎn)是表現(xiàn)在他畫的夜山與雨景兩種。



(一)畫夜山



中國山水畫史上,畫夜山之作,較有名的有金代武元直的《赤壁夜游圖》,明代朱端的《煙江晚眺圖》,清代戴熙的《秋江晚色圖》等。然而,審視歷代表現(xiàn)夜山之作,既沒有夜山的真實(shí)感,也沒有夜山的氣氛,有的只是空題其名或徒有形態(tài)而已。如若再與黃賓虹的夜山作品相比較,更是相去甚遠(yuǎn),無法比擬。



黃賓虹所畫的夜山(包括曉山),多為晚年之作。這類夜山圖,筆墨層層疊加,在積染數(shù)十遍的同時(shí),巧妙地將多年積聚的各種墨法——破墨、宿墨、濃墨、淡墨、焦墨,尤其是積墨法,運(yùn)用得自然天成,渾然化一。



(二)畫雨景



山水畫的雨景也實(shí)屬難畫之景。古人畫雨景,大致多畫雨后云山,或細(xì)雨霏霏之狀。當(dāng)然也有畫大雨的,如明代戴進(jìn)的《風(fēng)雨歸舟圖》。



黃賓虹畫雨景不用大筆橫掃,也不加雨具,而僅用他那純熟的積墨、破墨、漬墨、焦墨諸法,以濃破淡,以淡破濃,似隨意又不隨意,在有意無意的兼皴帶染法中,活化出一個(gè)新境界來。他寫雨景,既有雨中之景,如《溪橋煙雨》;又有雨后之景,如《雨過云猶濕》;亦有雨后初晴之陰山,如《宿雨初放》;更有畫深山夜色的雨景,如《深山夜雨》。



現(xiàn)在很多人喜歡在家或辦公室掛山水畫,目的是改善室內(nèi)環(huán)境,將自然界藏風(fēng)聚氣的山水環(huán)境“搬入”室內(nèi),營造有益身心健康的室內(nèi)氣場。但山水畫作品有優(yōu)劣之分,不僅藝術(shù)上有優(yōu)劣,而且畫面上各種形式要素產(chǎn)生不同的意味,對(duì)人的意識(shí)產(chǎn)生潛移默化的作用,久而久之,便造成或好或壞的影響。因此,選擇山水畫之前,須對(duì)其品相進(jìn)行“鑒定。

就以山景為主的山水畫而言,品鑒的重點(diǎn)是山,山的文化意味是高大、雄奇、沉穩(wěn)、渾厚,有仁厚的品德,所以孔子說仁者樂山。從風(fēng)水學(xué)角度而言,山主靜,水主動(dòng),山主貴,水主富,山管人丁水管財(cái)。龍脈來得綿遠(yuǎn)者,發(fā)福亦綿遠(yuǎn),龍脈來得短促者,發(fā)福亦短促。主山有眾多客山朝揖拱照者,位高權(quán)重,主山無客山拱衛(wèi)者,孤立失勢。綜合文化意味和風(fēng)水內(nèi)涵,在選擇山水畫時(shí)要注意以下事項(xiàng)



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