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由于青花料來源的不同以及繪制技法的差異，其發色效果并不相同。發色效果其實還與釉料成分、施釉方法、釉層厚薄以及窯爐結構。窯位燒成曲線和燒成氣氛甚至氣溫、氣壓。濕度有關，特別是釉里紅、青花釉里紅和銅紅釉的發色，后者更起主導作用。
洪武青花或釉里紅，原材料來源及技術都繼承了元代，但釉面泛白黃，釉質普遍欠瑩潤，發色效果多數欠佳，可能與窯爐結構由龍窯向葫蘆窯或馬蹄窯轉型有關，對于窯溫和燒窯氣氛的掌握還處在摸索階段。其露胎的澀底大量出現"火石紅",則與濕泥墊餅裝燒有關，升溫時墊餅中的水分滲入器底，導致器底始終處于氧化狀態，坯體中的氧化鐵在這種狀態下便形成紅色。現代試驗證明，濕泥墊餅粘老糠灰裝燒坯體，燒成后底部露胎處都會出現"火石紅".
永樂、宣德時的瓷器上出現的所謂"桔皮棕眼",則是由于燒成后期降溫加速所致。我們知道，釉在高溫下形成液態覆蓋在胎表面，而胎內的空氣必須沖破釉層泄出，形成一個個氣泡。如果降溫階段減緩，氣泡周圍的釉液會將氣泡收縮后所形成的棕眼填滿，使釉面光潔，如果快速熄火，因釉液來不及填平而形成所謂的"桔皮紋",這種情況柴窯中燒成更為明顯。
成化釉中所使用的二灰(石灰加草木灰配制而成)*少，所用風化程度*適中的瓷石制釉果，加上燒成溫度和氣氛*佳，所以釉面肥潤瑩麗，白里微泛青，質如美玉。
清三代瓷胎中高嶺土含量為歷史上*高，燒成溫度可達1300攝氏度以上，故瓷胎堅實，胎體薄膩、瓷質精美。限于篇幅，僅舉數例以窺全豹。不同時期由于原材料性能和制作工藝不同，瓷器上所留下的工藝痕跡也不同。歷史上或近現代的瓷，無論其如何刻意追求的"亂真",總是會留下仿制時期的工藝痕跡，準確辨識不同時代的工藝制作所留下的痕跡，有利于解決傳統鑒定方法中目測，手觸等無法解決的難題，對于斷代，減少了許多人為的主觀因素。從某種意義來說，可以成為鑒定學的一個分支。 |
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