哈爾濱白色粉筆，哈爾濱粉筆 薛博帥
粉筆字的板書
一、粉筆字的基本功訓(xùn)練 (一)執(zhí)筆
現(xiàn)在我們學(xué)習(xí)粉筆書法與板書，不能回避執(zhí)粉筆問題，因?yàn)閳?zhí)筆的方法是否妥當(dāng)，對書寫的水平有直接的影響。
粉筆不同于毛筆和其他硬筆，自身是筆桿又是筆頭，而且板書是立式書寫，手腕、手臂均要懸起，因此執(zhí)粉筆的方法也不同于其他筆類的執(zhí)法。通常采用“三指法”，即拇指、食指、中指三者齊力握筆，其中拇指、中指對應(yīng)相抵，食指在前控制行筆方向，其余二指(無名指和小指)自然彎曲相依即可，食指距離粉筆頭約1.5厘米，這樣書寫起采既著力又靈活，如果離粉筆頭太近，執(zhí)筆的手指某部位會靠在黑板上來回摩擦，影響書寫的流利;如果離筆頭太遠(yuǎn)，無力控制行筆，寫出的筆畫會太輕而不清晰，影響觀者的視覺效果。執(zhí)粉筆時(shí)還要指實(shí)掌虛。“指實(shí)”即手指執(zhí)筆要緊而有力量，寫出的字才能剛勁有力;“掌虛”就是手心不能握拳，而要留有一定的空間，使運(yùn)筆靈活，這樣寫出的字則流利而不呆板。
(二)運(yùn)筆
所謂運(yùn)筆，就是在寫字時(shí)，粉筆在黑板上行走的運(yùn)動過程。這一過程留下白勺痕跡，就是點(diǎn)畫，由點(diǎn)畫再搭成字。因此，講究運(yùn)筆，點(diǎn)畫就有生氣，再加上結(jié)體合理，字就美觀。否則，只是直統(tǒng)統(tǒng)地——畫而過，點(diǎn)畫則了無生氣而且笨拙。即使結(jié)字好，也難免板滯。請比較下列點(diǎn)畫的優(yōu)劣。示例：八種基本筆畫的寫法。
講究運(yùn)筆，就是在不同點(diǎn)畫的書寫過程中，行筆講究提按、頓挫、轉(zhuǎn)折、快慢等�！疤帷本褪菍⒎酃P從板面提起，使筆跡從粗到細(xì)(如果提筆*后離開板面，筆跡就由細(xì)到無);“按”就是將粉筆在板面上重按，使筆畫變粗，運(yùn)筆的提按往往是在同一筆畫中完成，如斜撇的寫法就是先按后提，以達(dá)到右上粗、左下細(xì)的筆畫效果。所謂“頓”，就是在“按”的基礎(chǔ)上停頓一下，使點(diǎn)畫的某一處圓渾而有力量�！邦D”經(jīng)常在點(diǎn)畫的起筆、收筆或勾挑捺角處體現(xiàn)出來。“挫‟‟是指轉(zhuǎn)換筆尖方向的一種急促而有力的行筆方式，常和“頓”一起連用，稱為“頓挫”，比如在鉤畫的出鉤處就要用“挫”。以豎鉤為例，鉤畫就是先頓后挫，粉筆尖扭轉(zhuǎn)方向
而形成的一種運(yùn)筆線路。這樣能收到蓄勢躍出的效果(猶如踢足球，出腳時(shí)腳先向后收(蓄勢)再踢出，使之強(qiáng)有力)，如果沒有“挫”筆扭轉(zhuǎn)作準(zhǔn)備，而徑直出鉤，其鉤畫則如斷柴折蘆，了無“精神”門所謂“轉(zhuǎn)折”，也是改變粉筆尖書寫方向的一種運(yùn)動形式，但它不像“挫”那樣急促而含“扭‟‟的運(yùn)筆動作，而是圓轉(zhuǎn)地改變運(yùn)筆方向(“一”)和方折地改變運(yùn)筆方向(“‟‟‟)。由于粉筆寫到一定程度會磨損成扁平，于是出現(xiàn)線條粗細(xì)不均，我們通過轉(zhuǎn)折運(yùn)筆也正好能彌補(bǔ)這一缺陷。 |
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