黃龍玉特點識別
啟功除了是當代著名書畫家，亦通曉語言文字、古書畫鑒定之學，其中尤精碑帖研究。在碑帖之學上，啟功開拓了新的研究方法，啟功嘗作詩論曰：“買櫝還珠事不同，拓碑多半為書工。滔滔駢散終何用，幾見藏家誦一通。”一改以往名家學者，如葉昌熾、翁方綱等研究歷代碑帖只重形式，不重內(nèi)容；只知書法，而略其辭章之習。
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最近幾年，啟功的書法、繪畫作品價格一路上揚，從2005年先生逝世時的1萬/平方尺到目前的15-20萬/平方尺，8年翻了15倍以上，而且目前價格增勢依然強勁。放眼整個近現(xiàn)代書畫領域，啟功作品的漲幅也是名列前茅的。如果放到當代書法板塊(鑒于啟功多為書法作品)，就可以說是“一騎絕塵”了。啟功書法的走紅，一方面反映了人們對啟功的學術貢獻、人品以及書法風格的認可，另一方面也表現(xiàn)出市場對于藝術作品認識的庸俗化的傾向。
啟功書法終其一生都停留在“橫平豎直”的表現(xiàn)中，沒有超越古代楷書大師們所開創(chuàng)的范式，因此從書法境界來說，縱然他寫到*致，也難以冠上“*級書法家”的稱號。如果從書法藝術的角度來評價，將啟功書法的成就放在近現(xiàn)代著名書法家層面比較，應該是比較靠后的，不及于右任、林散之、沙孟海、白蕉、沈尹默、高二適、胡小石、來楚生、蕭嫻等人。如果放在當代書法家層面，他便是靠前的了(目前，處于新舊更替之中，大部分書法家仍在成長過程中)。雖然藝術造詣不及近現(xiàn)代諸位大師，但啟功的書法作品經(jīng)過市場一輪輪爆炒，價格卻遠遠高于以上諸位書法先賢。根源在于，買啟功先生書法的人，一方面是為了送禮，而大多數(shù)送禮的對象對書畫的審美水平還停留在外觀好看的程度上；另一方面一些人對中國書畫的理解還比較淺薄，仍處在“買名頭”的跟風階段，從投資賺錢的角度來參與，還不能主要依據(jù)藝術價值的高低上來評判藝術作品。因此，啟功書法作品的高價熱賣，反映的是市場庸俗化的傾向。
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