羊城晚報：與銅鎏金的造像相比，木頭造像似乎并不是特別受歡迎，價格也會便宜得多。為什么木頭造像的價格低？我們曾經跟不少行家聊過，一來銅鎏金的佛像富貴逼人，更得普通藏家的喜歡，而很多木頭造像多有殘缺；二來木頭造像因為保管難度高，存世數量相對較少，炒作不起來。真實情況是否如此？
何朝陽：與金銅佛像相比，木頭佛像的品相的確相對差些，但很多木頭造像的藝術感染力都非常強，特別是夾纻佛像，造像工藝、制作時間都比金銅造像要復雜得多。但因為木頭造像的數量少，相關的書籍也少，人們對其了解不夠，所以價格相對偏低。
王力：但木頭佛像、夾纻佛像的體量更大，更有震撼力，氣場很強，我覺得其價值目前是被低估了。
何朝陽：與金銅佛像相比，木頭佛像的藝術效果也更突出。雖然木頭造像也有標準，但畢竟每個佛像都是一錘一斧這么雕刻出來的，跟金銅造像整批生產的不同，所以木頭佛像普遍個性更加鮮明，但一直沒人好好地去發掘。
王力：從工藝角度來看，*具漢地造像特點的當屬夾纻佛像。夾纻漆器又稱“脫胎漆器”“干漆夾纻”，其主要成分是天然生漆、天然纻布及瓦灰等，制作工藝復雜，是漆藝中難度*高的手藝。“纻”就是麻布的意思，這種工藝是以麻布為胎，利用麻布的張力和漆的粘性來塑形。通常先用泥料做出模型，用麻布和漆層層貼于其外表面，往往需反復幾十道甚至上百道工序，*后形成了極厚的漆層，將其陰干，褪去模型，再在表面進行彩繪。夾纻漆器起源于漢代，到唐代開始流行，工藝歷史悠久，現已被列為浙江省非物質文化遺產保護品種。
“華藝國際”這次上拍的一尊夾纻漆金白度母(圖5)，就具有典型的康熙宮廷造像特征。這尊度母的上身由于長發、帔帛、瓔珞的刻畫極其工細，而且佩飾多處嵌有寶石，給人富麗華貴的感覺，再加上帔帛婉轉優美的線條，一看就是康熙朝菩薩造像的定式。佛像下著長裙，裙邊在小腿部呈放射狀展開，工藝手法則是延續明代永宣造像的特點，衣紋具有輕薄柔軟的織物感，富有自然寫實的意趣。所以也有人認為，康熙佛像代表著清代佛造像的*高工藝水準。
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