廣州漢藏文化吳昌碩字畫鑒定交易是**威的嗎
在吳昌碩人物畫中，王一亭為其代筆*多，故有“王畫吳款”之說。王一亭喜用“硬毫”，吳昌碩則用“羊毫”；王一亭是“以硬寫柔，筆勢剛峭”，吳昌碩則“以柔寫剛，金石情味畢現”。但在筆線和水墨的深度和內蘊上，吳勝于王，更具韻味。 吳昌碩早年所落書款，書體多用楷書，學于鐘繇，又兼帶行筆；也并用行書和篆書。而６９歲之后，書款幾乎全用行書。
吳昌碩畫巨石的特點：早期風格未脫八大，中晚期已自成一派，中鋒用筆，柔中有剛。
吳昌碩在中年畫蘭基本上有三種風格：寫意，工中帶寫和寫中帶工。
吳昌碩晚年畫菊，在布局方面有“馗肩”現象，用筆方面更為辛辣、蒼虬，系“以作篆之法”而為主。
吳昌碩在畫藤本花卉的虬枝或梅花圈點時，以石鼓文的結體與筆勢作畫，筆力渾古，達到“畫氣不畫形”的境界。
縱觀吳昌碩的拍賣，一則巨幅大幛易得高價，比如吳昌碩有書法長卷，2010年在北京寶鼎拍賣竟以1000萬成交。這是因其獨一無二性而獲吳昌碩書法的*高價。一是特殊年份的作品，比如作于1904年的花卉四屏，因為是西泠印社創社之年，在嘉德拍賣時以1725萬高價成交。又比如作于1927年即他去世之年的花卉冊頁，格外受到關注，*后在西泠拍賣以2875萬天價拍出。還有其他人生和藝術轉折點，也會形成一個個拍賣價格的高峰。
吳昌碩的藝術才華是無與倫比的，在書、畫、印三方面同時開宗立派，樹立不可逾越的巍巍高峰，別人也有大師才情，但書、畫、篆刻總是一強二弱。比如潘天壽，畫是大師，書法弱一些，篆刻更少杰作。張大千、傅抱石、徐悲鴻都有強弱不勻的情況。比如要排100年內10大篆刻家，應該排不到上述幾位。同樣，要排10大書法家，恐怕也排不進齊白石。因為齊芝翁書法雖好，畢竟是畫的點綴而已。只有吳昌碩，任意在書、畫、印中排10大序列，必然逃不掉他的大名。
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王紅學，生于1963年，畢業于西北民族大學歷史系，現為北京中貿盛佳，北京萬隆國際拍賣行首席鑒定專家，香港中鼎國際拍賣行，香港牛津國際拍賣行征集顧問，獲得國家人力資源部頒發的文物藝術品鑒定師證書，論文《高古陶瓷的歷史地位》、《明清彩瓷鑒定》、《雜項內竹木牙角雕的工藝刀法詳解》等在國內外發表，20余年的精心學術研究和探索，積累了大量的鑒定經驗和資料，是一個資深、實力派的是陶瓷玉器雜項專家，要研究鑒賞范圍：陶瓷考古，陶瓷玉器藝術鑒賞，陶瓷玉器真偽鑒定。
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