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無(wú)論在書法史還是繪畫史上,文征明都堪稱是一位舉足輕重的巨匠。其書畫雙絕,山水、人物、花鳥無(wú)不精通,如此全面且成就高深,縱觀歷史恐惟有趙孟一人可比。特別是在“文人畫”發(fā)展史上,文征明更是起到了承前啟后的作用,是一個(gè)不可或缺的人物。文人畫在宋代即已發(fā)端,文同、米芾、楊無(wú)咎、趙孟堅(jiān)、鄭思肖等人沖破長(zhǎng)期以來(lái)中國(guó)畫形的束縛,追求繪畫的筆致、墨趣、意境與格調(diào),開文人畫之先河。至元代趙孟大力提倡“書畫同宗”,強(qiáng)調(diào)筆墨的內(nèi)在審美表現(xiàn),文人畫開始大獲發(fā)展,漸成中國(guó)畫的主流。明代“吳門畫派”的出現(xiàn),使文人畫一躍而變?yōu)橹袊?guó)畫的正統(tǒng),文征明身為“吳門畫派”的旗手,對(duì)文人畫的發(fā)展起到了至關(guān)重要的作用,尤其是他畫的花鳥對(duì)明清寫意花鳥畫產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響,開啟了陳淳、徐渭寫意花鳥畫之風(fēng)。無(wú)論對(duì)文人畫還是寫意花鳥畫的變革與發(fā)展,文征明都可謂功不可沒。
在花鳥畫上文征明也有杰出貢獻(xiàn),自成一派。他的設(shè)色花卉師從沈周,但工寫結(jié)合,設(shè)色雅麗,有自己的特色。如藏于臺(tái)北故宮的《桃花圖》,桃花精巧工細(xì),葉的陰陽(yáng)向背表現(xiàn)淋漓,樹的勾皴與枝的穿插十分講究,寫意而不失法度。藏于臺(tái)北故宮的《秋葵圖》是其墨筆畫佳作。文征明尤以畫蘭竹*負(fù)盛名,對(duì)后世影響極大。他畫蘭取趙孟堅(jiān)的繁與鄭思肖的簡(jiǎn),合二為一,并糅以自己高超的書法線條,通過(guò)變化莫測(cè)的提按,將蘭草的飄逸、婀娜、剛?cè)帷⒎肀憩F(xiàn)得十分傳神,迎風(fēng)絕塵,滿紙幽香,令人驚嘆。他的竹也與前人不同,銳利勁挺,不求其秀,人稱喜氣寫蘭,怒氣寫竹。其蘭竹代表作有《漪蘭竹石圖》(遼寧省博物館藏)。
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